摘要：他是《第一大总统》和《辛亥革命》中的袁世凯,是《捍卫者》里的崔亭山,是《上将许世友》中许世友,也是《黄大年》里的黄大年……对于表演他极其苛刻,但也是如此他把许多不可能变成了可能。为了角色他可以寻找一切可以找寻的东西武装自己,让角色变成自己。同时对于表演他也有着自己的情怀、坚守和担当。他就是为表演、为舞台、为艺术而生的演员张秋歌。

摘要：对张秋歌的采访有些奇特，因为地点不是在书房，而是在病房，他不是坐着，而是躺着；谈论更多的不是自己，而是——李文岐……

摘要：中国青年艺术剧院最近以小剧场的形式演出了墨西哥话剧《社会形象》,这出戏的故事是这样的:年过30的女教师埃维利亚(杨青饰)正在家中等待学生来上课,门铃响了,一个青年男人(张秋歌饰)走了进来。埃维利亚开始滔滔不绝地给他讲起了应该如何注意自己的仪表,注意自己的社会形象。可来者却心不在焉,甚至表现出莫名其妙的样子。原来他并不是学生,而是看了埃维利亚的征婚广告,前来探访的。这使埃维利亚感到受到了极大的侮辱,因为她并没有在广告上留下姓名和住址,她要求来访者都必须经过她的检验,她只跟有教养的人来往。她想把这个粗鲁的年青人赶出去。可是这个青年的言谈举止却处处打动她的心。他英俊、潇洒,谈吐幽默风趣。

摘要：东京签约 在飞往东京的机舱里,一位女人抬起左腕看着日历表:1993年4月6日,星期二,窗外,长天云海,但她无心饱览,闭目抿唇,似在思虑着什么,她旁边坐着的是一位干练的男子,他忽儿养神凝思,忽儿与她交谈着什么。

摘要：对经典作品的处理是困难的。彼得·布鲁克在《空的空间》里描绘了一种'僵死的戏剧'(Deadly Theatre)。他指出,那些神圣戏剧(Holy Theatre),比如古希腊戏剧和莎士比亚戏剧,在当代非常容易做成'僵死的戏剧'。他说:我们在排练莎士比亚的戏时,可以听到或读到同样的建议──按照写下来的去演,但是写下来的是什么呢?只是留在纸上的某种符号。[1]西方经典在中国的制作,僵死的风险又高了一层。

摘要：“京版海派”戏《大留洋》象一股强烈的冲击波,在上海戏剧舞台上激起一串涟漪。我之所以将这出超级游乐杂剧称之为“京版海派”戏,是因为它既来自北京,又有很浓烈的“海派”味。《大留洋》的故事情节并不复杂,它写了一个发了财的个体户高原出国“洋插队”的一段奇异经历。开始,他用中国人传统的观念、意识去看待西方世界,但在尔虞我诈的资本主义社会,他处处碰壁,先期出国的哥哥高山也因为太单纯而丢掉性命,最后,他在哥哥的恋人苏姗帮助下,亲手杀死了谋害哥哥的凶手,在爱和恨的心态交织下,茫然踏上归国的旅程。

摘要：2020年1月20日,在新春佳节即将到来之际。春暖草原百花开--内蒙古自治区文学艺术界2020年迎春联谊会在呼和浩特举行,来自全区各文艺门类的老中青作家艺术家齐聚一堂,共叙深厚情谊,共享事业成果,共话美好未来。云照光、斯琴塔日哈、王玉泉、胡尔查、张锦贻、张秋歌、乌兰托嘎、克明、肖亦农、阿古拉泰等著名作家艺术家,以及全区文艺家和文艺工作者代表近300人参加联谊会。