摘要：本文旨在论析加拿大华裔作家张翎最近五年来小说创作在艺术上引人注目的探索和变化。张翎在叙事结构上开始从以往时间上的纵深,即历史与现在的穿梭往返转变为空间、地理上的同时并置,在叙述形式上引入"它-叙述"的叙述模式,丰富叙述的艺术表现力。张翎作品的世界性由此在她新的艺术探索中得到深化,小说中的人物性格冲突体现了作家的文化翻译以及对文化对话的深沉思考。

摘要：本文以海外作家张翎的中篇《雁过藻溪》为分析对象,从写作学的角度阐释该小说在艺术结构上的特色,指出即使是运用传统的艺术结构,也能使作品呈现出新鲜的面貌。

摘要：《劳燕》是加籍华裔作家张翎以抗战时期美国援华海军为背景创作的长篇小说,故事以"月湖"为小说叙事的空间,通过亡灵视角,讲述了一个名叫姚归燕的女孩坎坷曲折的一生。小说在战争叙事方面有不凡表现,特别是小说的叙事结构和人物关系的设置,在增强艺术和升华主题的同时也为战争小说的写作提供了一次有意义的尝试。

摘要：在华文写作传统与准备条件上一直稍逊于美华文学的加华文学,此前创作大都处于"留学生文学"强大的基调与影响下,现在因为有了张翎为代表的突围式的、异军突起式的叙事表现,不仅表征加华文学近期叙事的突破指向与刻度,使之拥有可与美华文学相媲美的叙事品格与艺术格调,而最重要的是,以张翎叙事的独特性,可以与严歌苓新历史主义叙事特征构成互文式的呼应、阐发与补充,它无疑丰富、丰满了北美华文文学的叙事视野、内涵与手法,增加了作家表现生活与自我的深度、广度与厚度。

摘要：作为身居海外用汉语写作的作家,张翎有两大突破,一是思想上突破了移民文学的局限,直接从文化差异层面进入普遍人性层面。二是为了追求故事之上的诗学境界,她在结构和语言上进行了大胆创新,这使得她的小说艺术处在汉语写作的新高度。张翎始终关注现实,她擅长日常叙事,将一个并不复杂的故事写得意蕴丰满。《流年物语》在叙事上作了大胆尝试,在简洁的故事上诗意地铺陈情景,释放情绪。动物和物件参与人的活动,共同完成情节推进和人物塑造。在此之上还有一个精神性结构,让人物处于危险的边缘,同时又让另一个我打量着现实中的我,对现实的我所处的危险处境冷静地观察。

摘要：张翎的新作《阵痛》在举重若轻之间将民族苦难与时代更迭的"大"同个体悲欢与情爱离合的"小"进行了有效的碰撞和交融,无论是在开掘历史的丰厚和人性的深邃方面,还是在整合传统叙事、树立新史观的创造力上,都实现了不可忽视的突破。

摘要：近年来张翎的小说中大量出现"死亡"意象和虚构死亡的不同方式,通过灵魂、自杀、绝境等不同形式的"死亡"书写,使得"虚构"死亡成为创设生命的"非常态"的手段,也成为小说的戏剧性和命运感的来源。并通过叙事视角、物语转换和代际构型的整合,体现出别有意味的故事内核。"虚构死亡"这种叙事新变呈示出张翎在创作技法上的转型和努力,在张翎个人写作历程中具有标志性的意义。张翎借助死亡叙事深入人性的探索和哲学的探讨,对海外华文文学创作在艺术本体和思想深度的推进方面具有重要的意义。

摘要：以长篇力作《金山》为标志,张翎的"金山"主题历史叙事渐成规模,历史也从早期创作中扩展叙事框架的背景元素演进为直接书写呈现的对象。加华先侨的移民故事不仅是一种"想象",更是一种"建构",将"生命移植"的阵痛推向"族性栽植"的深邃。历史叙事场域深度的延展掘进,表明张翎宽厚融通历史观的自觉与深化,并直接推动其创作迈向更为深广的审美目标。

摘要：张翎独特的小说创作艺术深受中西两种文化的影响,她把疼痛作为其创作的主线,并满怀悲悯地寻求救赎之路;在东西方探寻人生理想的栖居家园成就其独特的时空交错的叙事结构;穿行于过去与现在,其历史书写也从早期创作中扩展叙事框架的背景演绎成另一种想象中国的方式。

摘要：《金山》是著名旅加华人作家张翎截至目前为止最厚重的长篇小说,堪称北美华人移民题材小说创作史上的一块里程碑。《金山》的成功不仅在于题材的独特,更在于它通过方得法、六指等形象的创造写出了作者"内心最深层的感动"而赢得了不同肤色读者的共鸣,而感动作者也进而感动读者的正是一种跨越种族国界也跨越历史时空的人生况味,一种人性的复杂与纠结,一种出走与回归的矛盾,一种坚守与等待的执著与辛酸,一种流年似水往事如烟的苍凉与无奈。