摘要：张者的《远水》是继《老风口》之后第二部讲述新疆兵团传奇故事的长篇小说,二者在诸多方面都有着相关性与继承性,但同时也表现出一些值得注意的新特点。《远水》无论是在主题表达、人物形象塑造,还是叙事艺术等方面,都展现出比《老风口》更为复杂的叙事张力,反映了张者对边疆叙事题材的深化和对自身创作的超越。

摘要：张者小说有自己的特点和定力。在1960年代作家群中,他是一个有领地和思想,有个性和风格的作家。写地域不限空间,而有历史的厚重;写知识分子不守传统,而有人性的悲悯。他虽不先锋,却有先锋派的机智;不大众,却有强烈的时代感受;不炫技巧,却很会讲故事,深谙小说文体的路数。他以真实而丰富的文学景观为新世纪文学提供了一份证明。

摘要：代的问题:同一个十年出生的三代作家

摘要：意大利思想家安东尼奥·葛兰西说:"我们可以说所有的人都是知识分子,但并非所有的人都具有知识分子的职能."这话也适合于说给当代中国知识分子.无论哪里的知识分子,都和大多数人群一样,随大流居多.故不能指望近年学界关于知识分子独立精神的呼唤,能够激醒所有知识分子都像知识分子起来.但是,文明社会若是缺席了真知识分子的位置和声音,就不只是知识分子这一族人的悲哀,而是整个社会的悲哀了.所以,学界关于知识分子立场、良知的议论,不应因为它根本不可能唤醒所有知识分子而成为不必要;如能从大流里分解出来一股细流来,也是社会的幸事和福音.

摘要：东西方绘画的两大体系中,分别以中国画(水墨画)和西洋画(油画)两大画系为主要形式.中国画发展到现代,已经非常成熟.成熟当然好,但也带来不好的一面,那就是容易因满足而保守,画来画去总是那一套题材与技法,以追踪古人为终极目标,目不斜视,足不离方寸之地,不思拓展,不屑借鉴.而某些学西洋画的人又往往对国画不屑一顾.总之是各守门道,道不同不相为谋.当然,国画界也不乏有识之士,他们之中佼佼者,在用色方面充分吸收了西画之优长,从而形成了自己的艺术特色.若细细揣摩,国内画家实践这种主张者绝非少数,这是令人鼓舞的现象.可惜的是,因其各行其是,因而不能集众家所长,在吸收和运用西画方面,理出个头绪来.民族文化是一个过分庞大的概念,我们只能从审美观念的历史起源与积累,来看中西画的区别.

摘要：只要有生活的地方,就会有欢笑和忧愁;只要有欢笑与忧愁的地方,就有布鲁斯生存的土壤。美国的黑人音乐文化,就像它的缔造者一样,充满了与生俱来的矛盾。发源于自由的非洲,却成熟于压抑的都市;有着最直白的外形,却不失最深刻的内涵。这些发端于黑人奴隶中的音乐,最初也许只是私下里对自身不幸的悲叹,尔后却逐渐发展为一个种族不甘沉沦的吼声。这种在与命运不屈的斗争中艰难前行的艺术。