摘要：作为语言和时间艺术的辞赋,可与作为视觉和空间艺术的绘画互文会通。魏璀《捣练赋》与张萱《捣练图》均产生于玄宗时代,其创作共性表现为以唐人“捣衣”事象为原型,通过厘清误读与生活还原,成为演绎盛唐文学与绘画“语图互文”、艺美互渗的经典文艺作品。魏赋与张画之所以俱臻绝妙,其关键在于艺术构思层面的“博见贯一”之功。抑又从艺术侧重看,魏赋以“闻砧”为线索来充分表现联想与传情,张画则主要通过拆解与重组、遮蔽与增设、再现与传承,全面展示“观物取象”之高超技法。从艺术个性看,魏赋可见“内省”之特色,特别注意融入“自我”意识以实现立意升华;张画则有“气韵生动”之亮点,可谓“神韵”与“动感”兼具并存。魏赋与张画卓然独立,交相辉映,堪称“赋画双绝”,客观上彰显了盛唐文艺精神的永恒魅力。

摘要：中国古代插梳习俗起源于新石器时代,魏晋时期开始流行,唐朝时期盛行一时。唐朝时期国家疆域辽阔、经济繁荣、文化昌盛,开明的思想、对外开放的国家政策和广泛的文化背景孕育出了这一时期女性独特的妆容妆饰。流传下来的唐代仕女人物画中可见小小发梳一路高歌,不仅实用且别具审美功能,成为当时女性重要的发饰品之一。本文以唐朝张萱《捣练图》为例,通过探究唐朝女性插梳习俗特点、玉梳背的装饰纹样与审美特征,分析发梳在女性发式中的运用含义与审美风尚。

摘要：张萱的仕女画设色工整浓艳、用笔工整妍巧,又善于用点簇法画亭台、树木、花鸟等宫廷景物。他的《虢国夫人游春图》和《捣练图》,不但在当时是一流的反映现实生活的优秀作品,也是代表着盛唐人物画的传世杰作。本文着重介绍盛唐时期张萱的《捣练图》,以及它的艺术特色和审美取向。

摘要：唐朝是中国历史上最重要的朝代之一,也是中国历史上最强盛、最繁荣、最开放的朝代。唐朝统治遥遥领先的130余年里,由于唐朝君主圣明,采取休养生息的策略,唐朝的经济、政治、文化、艺术、宗教的发展都有着辉煌的成就,唐代大诗人杜甫曾在《忆昔》这首诗中对唐代开元盛世之时做过记载"忆昔开元全盛日,小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白,公私仓廪俱丰实。九州道路无豺虎,远行不劳吉日出。齐纨鲁缟车班班,男耕女桑不相失。宫中圣人奏云门,天下朋友皆胶漆。百馀年间未灾变,叔孙礼乐萧何律。"唐代也由此成为当时世界上军事最强大、社会最安定、经济最繁荣、国力最强盛的国家,是雄踞东方大地的强大帝国。唐朝是中国的盛世,用它蓬勃向上的社会风貌、雄浑阔大的盛唐气象,给中国留下了不朽精神的财富和物质文明。唐代在政治上的长期统一、社会环境的相对安定,使唐人们对文化生活的追求及审美享受意识越来越强烈,,这为艺术的发展提供了更有利时机。唐代时期,是中国绘画走向成熟的重要时机,唐代绘画不但是中国封建时期绘画的高峰,也是当时世界绘画的高峰,唐朝时期人物画取得巨大的发展,其中以仕女画最为突出。