摘要：瓷器大量出现以前,陶器在古代人民生活中占有重要地位,是人们日常生活中不可缺少的用具.本文所说的陶器仅指生活用具中的器皿,不包括陶俑及模型.陶器皿的造型及装饰反映了其生活时代的装饰艺术特征及审美情趣,并有判别民族族属的重要意义.

摘要：无极船库汉代宫殿用瓦,直径十六点三厘米,当心饰一圆突,外有弦纹一周。双线界格将当面分为四区,每区各阳文篆书一字,边轮内亦有弦纹一周。文字从左至右、由上而下释读。结体宽博疏朗、方圆兼备。"船""库""极"三字正书并略微避让边轮,"无"字拉长笔画适应边轮方向,使当面便显得大气稳重。"无极船库"瓦当应属宫殿用瓦。发现于陕西省华阴市。

摘要：黑陶发源于远古石器时代,被誉为"火与土文明的诠释,力与美的结晶"。发源于远古文明黑陶是陶胎较薄、胎骨紧密、漆黑光亮的黑色陶器,距今有四千多年的历史,可以追溯到新石器时代。黑陶是陶器中的极品。黑、薄、光、纽为黑陶的四大特点。最著名的黑陶当属山东的龙山黑陶和浙江的良渚黑陶。这两个地方是黑陶的发源地。

摘要：文章以纵向的历史发展为研究方法,通过资料及实践考察得出出土盘口壶文物及现有图片进行对比分析,阐述盘口壶在不同时期、不同地区、不同窑口的造型特点,总结得出盘口壶的变化趋势及原因。中国是世界著名的陶瓷古国,陶瓷与考古有着密切的联系。中国古代壶的艺术,作为生活中一种水器、实用器,早在新石器时期,祖先们就用其作为取水的工具,随着社会的发展壶这种器皿也随之进步,在历史的长河中在我中华民族生活中产生了不可替代的作用。

摘要：钧瓷始于唐,盛于宋,是中国古代五大名瓷（钧、汝、官、哥、定）之钧一。钧瓷最大的成就是＂创用铜的氧化物作为着色剂,在还原气氛下烧制成功铜红釉,为我国陶瓷工艺,陶瓷美学,开辟了一个新的境界＂。（《中国陶瓷史》）钧瓷最令人称奇的是＂入窑一色,出窑万彩＂的神奇窑变。钧瓷的烧造要经过素烧（900-950℃）,增强坯体的强度和吸水性,保证施釉工序质量和釉烧（1280-1300℃）。

摘要：马桥文化是以遗址发掘地命名的考古学文化,之于闵行有特殊的意义,在马桥文化出土器物中,我们能发现很多极具变换和富含艺术感的纹饰和器型,这些让我们觉得有必要对马桥文化进行深入的挖掘。

摘要：青铜器作为商代最具代表性的艺术形式之一,众多学者对其造型、图案、器物分类等进行了翔实的研究。该文通过比较甲骨文中的“气”字与龙山陶器纹饰等,探讨人们具有的“气”的观念与器的崇拜观念,进而把“气”作为商代青铜器的表达依据,用器物造型中的方圆特征概括研究青铜器纹饰与器物发生的变化,最终得出商代青铜器以生命的形式表达对“气”观念的重塑的结论。

摘要：中国古代铜镜发展的历史,从四千年前我国出现铜镜以后,各个时期的铜镜反映了它的早期、流行、鼎盛、中衰、繁荣、衰落等几个阶段。汉代是我国铜镜发展的鼎盛时期,中国铜镜以汉镜出土的数量最多、使用最为普遍。汉镜不仅在数量上比战国时期多,而且在制作形式和艺术表现手法上也有了很大发展,主要流行草叶纹铜镜、连弧纹铜镜、

摘要：中国历史悠久,地大物博,造就了不同的文化风情。每个省市的博物馆的镇馆之宝也不分仲伯。黑龙江省博物馆:金代铜坐龙金代铜坐龙凝聚了中华民族几千年龙文化的精华,无论从考古还是从艺术的角度,这尊铜坐龙都有很大的文化研究价值。吉林省博物馆:青花云龙纹高足碗元代青花云龙纹高足碗,高圈足上有三道凸弦纹,呈竹节状。口沿为青花唐草纹。内壁暗花印行龙二条。外壁用青花绘一游龙,并衬以火焰纹。

摘要：安塞县文管所,在系统整理库藏文物时,发现有些铜镜铸造精细,艺术高超,为了供广大专家学者的研究,现根据时间先后逐次介绍如下: 一、四龙纹镜圆形,钮残缺,钮座直径6.5厘米,饰弦纹、柿蒂纹,绕柿蒂纹饰一周细线纹。十三内向连弧沿,细线绕连狐纹一周。中问浮雕两对对称四龙,一组龙头由上方绕180°至龙尾,两爪用力后蹬。