摘要：汉族弹弦乐器定型与定名并不是一蹴而就的,本文梳理由秦末至南宋涉乐史料,以"弦鼗"一词的含义变迁入手,探索宋代以前汉族琉特类弹弦乐器的形制流变过程与承续关系,指出鼗与三弦的形制共性、阮咸的传承无序、两种起源说所传达的同类乐器分流信息、唐宋文献记载混淆等问题,力图还原汉族琉特类弹弦乐器在由晋至宋这一段发展关键期的发展脉络。

摘要：本译文为《东亚乐器考》弦鸣乐器中的第九和第十六两个章节。前篇对十八世纪初期出现于日本 的一种新制擦弦乐器的产生和消亡的原因，以及与中国的笙、琴、弓类乐器的关系进行了严密的 考证；后篇则对中国汉式琵琶的起源以及与他类琵琶的关系作了史实性的调查。

摘要：从85到94近十年间,由于考古的新发现与学者们的深入研究,使三弦历史研究成为热点。 一、三弦的起源 对三弦的起源问题,大致有如下几种说法: 1.三弦源于弦鼗说 音乐史论家杨荫浏先生早年在《中国古代音乐史稿》中谈到三弦起源时写道:“就形制而言,三弦的前身,的确可以推到秦存的‘弦鼗’。”但没有进一步论证。 乐声在《中国音乐》(86年1期)发表的《三弦》一文中,持有相同观点。认为弦鼗(俗称拨浪鼓)是三弦的前身。并说明弦鼗最早已在北方边疆的军队中使用。

摘要：我国最早的弹拨乐器,是秦汉时期由一种名为鼗鼓的敲击乐器基础上发展而成的,名为弦鼗。后来在弦鼗的基础上又派生出多种"盘圆柄直"的弹拨乐器,并因其演奏动作均为外弹、内拨而统称为"批把"(枇杷、琵琶)。东晋时期,梨形的四弦曲项琵琶由波斯传入我国后,在与本地琵琶的借鉴、交融中接受了华夏文化的洗礼,最终成为一件地地道道的中国民族乐器。

摘要：一、有关琵琶的来源及流派发展琵琶的来源古人记载了不少,可以追溯到秦汉时期,大约公元前三世纪左右,当时的琵琶是长柄连接圆形共鸣箱加上弦,这种弹拨乐器很像长柄鼓,当时称为弦鼗(字音桃)。在隋唐时期它已发展成为阮咸琵琶,也叫秦汉子。这些弹拨乐器统称琵琶。数百年后又从中国西部传来一种曲项(头部)、梨形(腹部)琵琶,在当时广为流传,并使用至今。因此,才成为专用名——琵琶。

摘要：阮,是一件纯正而又古老的中国弹拨乐器,已有两千多年的历史。在秦代(公元前221—207年),劳动人民根据鼗(鞀、鞀:tao,即拨浪鼓)的形式,创造中一种直柄、圆形音箱、竖抱演奏的乐器,名"弦鼗"。东汉傅玄《琵琶赋序》:"杜挚以为兴之秦末,盖苦长城役,百姓弦鼗而鼓之。"到汉代定型为四弦十二品位。

摘要：从图像的观察深入到历史层面的考察,其中最关键的步骤是找到一手的资料和深入现场进行细致的考古。这两个过程为研究非遗项目的演变提供了相当可靠的素材。琵琶在国内拥有十分悠久的发展历史,作为弹拨乐之王,其诞生时间可以追溯到先秦时期。《旧唐书》的《音乐志》中将弦鼗称为琵琶前身,若依此说,那么琵琶至今的发展史已经超过了两千年。

摘要：曲弦又名三弦,古代称＂弦子＂、＂弦＂,在我国具有悠久的历史,也是我国广大群众喜闻乐见的民族弹拨乐器之一。根据＂三弦＂乐器的形制、性能等特点来追溯其历史演变与形成,秦时（大约在公元前二百多年）的弦鼗与之有着极为密切的血缘关系。元杨维桢《铁？乐府注》中的序言中是这样阐述的：＂朔人李卿以弦鼗遗器鸣于京师＂。

摘要：三弦是我国历史久远的民族弹拨乐器,在国内流传极广,遍布全国,是多个民间乐种的常用乐器,它与岭南地区三大乐种之一的粤乐也有着不解之缘。三弦的原始形制可追溯至秦代的"鼗鼓","鼗鼓"有如货郎手摇的拨郎鼓,演奏时用手摇动。据清·毛奇龄《西河词语》中记载:"三弦起于秦时,本三代鼗鼓之制而改形易响,谓之弦鼗,唐时乐人多习之,世以为胡乐,非也。"博玄《琵琶赋》序中也有这样一说:"杜挚以为赢秦之末,盖苦长城之役,百姓弦鼗而鼓之。"这两段叙述说明了三弦的原始形制"鼗鼓"演变到了秦代,人们在其柄上张起了弦线,变成了可以拨弹的"弦鼗","弦鼗"

摘要：关于中国胡琴"起源"问题的研究已成为一个热点,并形成了专题。这些研究成果主要集中在对中国胡琴起源于何地以及中国胡琴起源于何种乐器这两大焦点的争鸣。胡琴"中国起源说"与胡琴"西方传入说"是关于中国胡琴起源地的两大观点,而胡琴"中国起源说"又有胡琴"汉族起源说"与胡琴"少数民族起源说"的分歧。另外,关于中国胡琴起源于何种乐器,学者们也分为两大阵营:一方认为中国胡琴起源于弹弦乐器,而且基本上倾向于"弦鼗说";另一方则坚持中国胡琴起源于击弦乐器,且大部分观点支持"筑说"。对这些学术成果、观点进行研究、总结,旨在较系统、完整地呈现该专题研究所取得的进展以及仍未解决的问题,以推动该专题研究的进一步深化与发展。