摘要：为营造良好的学术氛围,开创学生多元化的思维空间,激发学生对学术问题研讨和探索的兴趣,吉林艺术学院美术学院于2002年11～12月举办第二届学术论文大赛。大赛历时近1个月,收稿80余篇,遴选出15篇作品获奖,其中一等奖2篇,二等奖3篇,三等奖4篇,优秀奖6篇。此次活动得到了院领导及老师的大力支持。 从获奖论文看,学生视野较为开阔。

摘要：在当代中国油画界,郭北平是一位具有独特艺术风貌的艺术家。他的独特,不是指他具有一种固定的画风而令人易于识别,而是指他能在中西两种文化中自由出入,并且熟练地掌握了具有很高难度的西方油画艺术语言,同时又很好地表现了我们这个时代的人物的心灵。一位在西方颇有影响的评论家克裹斯·索伯这样评价郭北平:"有些中国画家在忠实于‘重神似而不重形似’的传统的同时,已经掌握了西方人物画的风格。"

摘要：我解读程克的油画,是从第三届全国青年美术作品展览油画评选现场开始的。其中有一幅风景油画吸引了我的目光,画面表现的是黄土高原的一个片断局部。沉甸甸的厚重和舒缓的笔触,近于黄灰的单纯色调,画风自然质朴。这幅油画在国内青年画家普遍追求油画当代技和艺的表现的境遇中,反而显现出了作者对朴素艺术格调的追求和表现出的艺术感染力。在此我并非说明程克身在艺术潮流之外。回顾以往历代油画大家创作的非常质朴的艺术作品,无不具有绵长持久的艺术感染力量。面对着夏尔丹笔下的家庭器物。

摘要：五十年代初,新中国刚建立不久,在发展油画艺术方面曾经作出两个重大举措:一是选送一批优秀学子去苏联留学;二是请苏联专家马克西莫夫来华讲学、办油训班.这两个动作的结果,为我国培养了一批油画艺术人材.他们学成结业之后大都留在各美术院校任教,肩负着承前启后、培育新人的重任.这批可称作高层次的专家群在当代中国油画史上举足轻重,其作用和影响之大,不言而喻.张华青教授就是这批专家群中的一个.

摘要：高飞,男,1973年生于内蒙古巴彦淖尔市古城,1994年毕业于巴彦淖尔市美术专科学校,1998年毕业于内蒙古艺术学院油画系师从伊德尔老师,2015年12月赴欧洲做艺术考查学习。现为中国少数民族艺术促进会会员,北京油画学会会员,北京画院艺术院油画委员会委员,北京市东城美术家协会会员。王登科先生在《解读郑艺》一文中这样说:'在当代中国油画史上,郑艺的作品曾一直被定格在‘现实主义’或‘写实主义’的流派之中。这种所谓的‘现实主义’是指题材的选择,而‘写实主义’是仅就其创作的手法和技巧。这一点。

摘要：人文关怀问题是目前油画界谈论过多的问题,大有跟风而上的趋势。笔者以为,当一种艺术上的主张或是观念一旦进入公众的视野,表现出时尚的特质,其现象本身是值得反思的,毕竟趋同和盲从向来都不是优秀的艺术家应该选择的路数。

摘要：中国油画从400年前传入,到国人有意识主动接受还不到100年。20世纪80年代中期中国社会改革开放大潮使中国视觉艺术开始由传统向现代演变。当代中国油画家一个明显特点是努力从时下文化人手,试图在寻找各自风格的同时实现自身表述形式语言的个性化。然而,当代文化在外来文化与传统文化相遇交融状态下呈现出流变特性,使得非文化因素对于文化时态产生巨大作用,迎合了外来西方现代艺术反叛意识与固有变态中的人文意识的多元,从而使得油画艺术由传统意义上的经典,成为当代视觉文化大景观的边缘。

摘要：胡悌麟教授在油画创作上近40年跨过了不同的历史时期。他一直承担感世忧时的沉重,至今仍维系着一条创作上的“自己的路”。文化精英的意识,使他自觉地对时代和社会作出承诺,由他作品形成的持有的意匠、格调和技巧,造就了动人的精神景观。他提供出来的成功包括失败的经验,既历史地体现在各件油画作品的审美价值和存在价值上,又记录于画家行进于艺术的“苦路”、步履沉重的跋涉脚步之中。

摘要：乍见陆云华,开着车,戴鸭舌帽,一脸倦意,仿佛从他营造了十年的“后园”里跑出来,然后便喋喋不休地谈起艺术,在座的还有蔡广斌兄。在经历了热爱艺术与实践艺术的狂热之后,像陆云华这样对艺术依然保持挚爱态度的人已不多见。

摘要："风景画"作为当代中国油画的一部分,它的进程,它所取得的成绩和存在的问题,应该说大体上和人物画相同,都存在着双重的"任务":继续学习与研究西方古典和现代油画的优长,以完善只有一百多年历史的中国油画艺术;继续从本民族传统文化艺术中吸收养料。