摘要：在以往的文学史和文学批评的著作中,“民间”虽然也经常被运用,但作为一个文学批评概念,真正引起广泛的重视并成为文学批评的关键词语是在90年代,它包含着知识分子重建自己的思想精神,摆脱单一的文学批评模式,建立多元文学批评格局的期待,更为重要的是它把我们以往所忽略的一个文学史的空间以及现在与未来可能出现的一个富有魅力的艺术世界展现了出来,以其潜在的、生机勃勃的理论活力为当下的文学批评提供了不断发展和丰富的可能。

摘要：朱寨,原名朱鸿勋,一九二三年三月生于山东平原县。中学时代参加进步革命活动,一九三九年由国统区到延安,一九四○年进入鲁迅艺术学院学习,毕业后在鲁艺文艺理论研究室工作,抗战胜利后赴东北,曾任甘南县委宣传部长等职务。一九五四年调中共中央宣传部文艺处,一九五八年转入中国科学院文学研究所(今中国社会科学院文学所),致力于研究新中国文学,主编出版过《中国当代文学思潮史》、《当代文学新潮》,二○一二年三月因病去世。二○一一年春天,为纪念文学所建立六十周年,我对朱寨先生进行过两次访问。遗憾的是,访谈稿整理好送给他的时候,他却没有气力进行修改了。这应该是他生前最后一次接受访问。

摘要：新写实小说作为当代文学发展过程中的重要文学现象,在许多不同版本的文学史中都有论及。通过对不同版本文学史进行文本细读与比较,发现对新写实小说的产生与命名、艺术特征与文学价值、代表作家与作品进行梳理,新写实小说在文学史的叙述与作家的创作实践之间存在着巨大的裂隙,体现了新写实小说这一概念的不确定性。在不同版本文学史的叙述中,新写实小说的历史面目不断转变,但其概念始终是含混不清的。尽管如此,不同文学史叙述的变化依然证明了中国当代文学史写作取得了一定的进步。

摘要：当前的自行写作发表宣言,还不是时候。这里提出的"自行写作",不是一个理念或口号,而是对这一群体当前写作状况的概括。"自行",已经指出自行诗人在各自美学取向上的不同一但无论是简单、直接、准确还是繁复、曲折或玄奥的风格,每个创作者都应做到自身个体性的突出。自行诗群就是这样一个自由联合起来的自由的艺术个体的集群。

摘要：2008年2月20日凌晨,著名作家浩然病逝于北京,享年76岁。浩然同志曾任北京作家协会主席、北京市文学艺术界联合会副主席,1990年6月至1999年8月任《北京文学》主编。本刊特发此组文章,以示我们深深的悼念。

摘要：新疆作家中,丰收以纪实文学创作见长,成就卓著。作为新疆屯垦戍边第二代,他有一种强烈的兵团情结和边地意识,三十余年来持续书写兵团,将这一"群落"独有的生存风貌和人文景观,真实而丰富地呈现在我们面前。《来自兵团的内部报告》《西上天山的女人》《镇边将军张仲瀚》等,都是他写兵团的代表作品,产生过广泛影响。诚如《新疆当代文学史》评价的那样:"丰收兵团生活的题材之所以受到世人瞩目,不仅因为他耕耘了一块往昔人们不曾深翻过的土地,而且由于他目光宏阔、胸襟博大、笔力纵横。将兵团事业放在与历史、自然、社会、文化的多向关系中去考察,从而凸显出兵团事业的伟大与特殊、悲壮与崇高、高亢与激越。"

摘要：在当代文坛上,作品未能发表就引起不少读者喜爱的现象恐怕还不多见。虽不能说只有青年作者残雪一人,而她却属其中的一个.当她的中篇小说《黄泥街》写出之后,还没有变成铅字,就引起了许多青年大学生的极大兴趣,他们不惜花赞大量的时间和笔墨去争相传抄和欣赏,这才引起了几家杂志编辑的注意,相继发表了她的《公牛》,《山上的小屋》等一系列短篇小说,到1986年,她的中篇小说《苍老的浮云》发表之后,就在当代文苑中带来了一股残雪热,以至于有人不无偏激地几乎否定了整个当代文学。

摘要：大凡世界著名的作家,总是力图使自己的作品内容能在读者的心灵中得到多层次、多角度的延伸,使读者通过创造性的思维,得到审美的愉悦和哲学的思辨。 川端康成是日本当代文学史上的巨匠,他不仅继承了日本古典创作的传统,又接受了西方文学的影响,善于使用独创的艺术手法,刻画出人物细微的内心感受。他的《雪国》、《千只鹤》、《古都》三部作品于1968年获得了诺贝尔文学奖金,在世界文学中产生了广泛的影响。中篇小说《母亲的初恋》写于一九四○年,它以佐山和雪子等人物为中心。

摘要：李凖的《黄河东流去》是位居第二届茅盾文学奖榜首的长篇小说,也是当代文学史上具有重要意义的作品。小说以史诗般的笔墨讲述了荡气回肠的黄河故事,令当时的文坛为之一震。今天,当我们重新面对讲述黄河故事的课题时,依然可以听到《黄河东流去》巨大的回响。《黄河东流去》讲述的黄河故事以1938年花园口决堤事件为背景,集中呈现了黄河岸边的村庄赤杨岗七户难民在遭遇黄水劫之后抗灾自救的经历。在展示黄泛区难民出离家乡、辗转迁徙的逃难过程中,作者塑造了许多栩栩如生的中原农民形象,为我们描绘了一幅血泪交织的流民图,同时也展现了中华民族顽强坚毅、生生不息的意志力和生命力。《黄河东流去》是李凖的第一部长篇小说,也是李凖唯一一部长篇小说,浓缩了李凖对于中原农民、对于黄河的体验和思考。它的诞生显示了李凖在自我创作生涯中的探索与突破,也显示了黄河文化及中原文化的内涵丰富和艺术魅力。

摘要：孙绍振简介:1936年生,1960年毕业于北京大学中文系,先后在北京大学中文系、华侨大学中文系任教,1973年奉调至福建师范大学。现为福建师大中文系教授,福建省作家协会副主席,福建省写作学会会长,中国文艺理论学会副会长、中外文论学会常务理事、福建省北京大学校友会副会长。孙氏曾致力于诗歌创作,曾有诗集出版。上个世纪80年代初卷入朦胧诗大辩论,其《新的美学原则在崛起》,从1981年在《诗刊》刊出以后,引起广泛的批判,1983年又与谢冕之《在新的崛起面前》、徐敬亚之《崛起的诗群》遭到批判。但是日后的实践证明:孙氏的这一论文已成为当代新诗发展史的重要文献。到90年代中期,已经为一系列当代文学史所肯定,其手稿为中国现代文学馆收藏。自1981年以后,孙氏集中力量从事文艺理论之研究。有专著《文学创作论》《论变异》《美的结构》《当代文学的艺术探险》《审美价值结构和情感逻辑》《怎样写小说》《孙绍振如是说》《你会幽默吗?》《挑剔文坛》《直谏中学语文教学》等等。孙氏的所有学术以其独创之真善美三维错位及形象之三维结构之理论为基础,自成系统。