摘要：漆画有广狭义之分,广义的漆画是包括古代"器画相随"的一切作品;而狭义的漆画则专指"器画相分"的作品。当代,要实现漆画的独立,使"画"与"器"真正分离,并不只是将作品从器物表面移植到画板之上,更为重要的则是精神层面的"分离"与绘画语言的独立。

摘要：漆画历史悠久,在长达千年的历史发展进程中,积累了非常丰富的经验,时至今日,漆画作者们始终为是师承传统形式、技法,还是直面创作新倾向这个两难问题而苦苦探索。为此,我们在指出了当代漆画的历史沿革以及漆画创作存在的基本误区基础上,从材料性、绘画性、工艺性几个方面的内容做出分析,说明只有在充分尊重传统、理性分析传统的基础上,才可以做到创新和开拓艺术的视境界,给予漆画以时代性。

摘要：当代漆画从古老的漆艺中脱胎而出,是一个年轻的画种,也是现代绘画艺术一种新的表现形式。"红黑金"色彩是传统漆艺的重要色彩象征,展现了中华民族几千年来的色彩审美历程。"红黑金"三色虽外观简单,但内涵丰富,其意蕴之美体现了当代漆画的独特魅力。本文主要对传统漆画中视觉语言"红黑金"色彩的历史考证和审美认识进行总结,在此基础上分析当代漆画"红黑金"视觉语言的美感体现。

摘要：艺术家陈立德曾说过:'以天然大漆为媒材作艺术的当代性表达是艺术先贤们对弘扬中国传统漆文化高瞻远瞩的探索和倡导。'由此,我们可以看到他给自己确立的目标和言说方式,也可以领悟到他在诉说和承担的时代责任,这个责任在于如何承接中国传统大漆的艺术语言,并使之纳入当代艺术观念诗意而隐性的表达环节中,在此框架中融入个人和时代的元素,是他表达方式的形成过程和所蕴含的价值意义所在。在此,漆画语言获得了独立,传统文脉在当代也得到了延续。

摘要：当代漆画的发展是我国的艺术文化进步的写照,漆画这种艺术表达方式极大的显示了艺术性和工艺性以及材料性的特点。在创作的过程中也经历了长时间的摸索和蜕变,漆画集合了一般绘画的特点,并且也有自我的个性所在,本文主要对漆画的创作进行研究,重点讨论在当代条件下,漆画的创作倾向,借此希望能够对漆画的不断发展和进步提供一些建议以及启示。

摘要：艺术文化思潮的兴起必然引发画家对色彩形式表现的新要求、新思路、新形式、新观念。就漆画而言,要求“材质”为“髹彩”服务,方能显现“髹彩”以“材质”为荣的个性化表达。色彩是漆画艺术语料之一,而材质是漆画色彩的媒介,材质的运用正在发生翻天覆地变化,新旧“材质”兼收并蓄,“取材髹彩”的典型组合形式为当代漆画色彩审美风范写下新篇章。

摘要：色彩是当代漆画艺术语料之一,漆则是漆画色彩的主要物质媒介。艺术文化思潮的兴起,必然引发漆艺家对色彩提出新思路、新形式、新方法。这其中,也包括对漆料提出新要求。现如今,漆画语料的选择和运用,已经发生了翻天覆地的变化,新旧材质的兼收并蓄,“漆”与“彩”的典型组合形式,则为当代漆画色彩审美风范写下了新篇章。

摘要：近年来,中国当代漆画的发展令人欣慰,一方面,上海、山西、陕西等地的美协纷纷组建漆画艺术委员会、工作委员会,漆画的学术体系在全国的建构进一步完整;另一方面,当代漆画的诸多展览精彩纷呈,在原有的中国美协全国美展、漆画届展和厦门全国漆画展的基础上,近年又设立了宁波青年漆画展和全国小幅漆画展,形成了中国漆画的五大品牌展,影响深远。

摘要：本文旨在从当代艺术及语言学的角度观察中国当代漆画,回顾了批评界对当代漆画的观感,阐释了当代漆画何为,倡导了不断试验的先锋姿态。笔者从漆艺的本体语言出发,讨论了髹饰层的三种方式及创作取向。

摘要：文章着重从写实性、装饰性、象征性、意象性等五个方面对当代漆画创作风格给以归纳评析。