摘要：当今时代的发展,离不开各地域文化的推动和互融,中国的青花艺术一方面要保持独立的面貌,一方面要具有与世界艺术接轨的动能,这样才能真正成为世界艺术之林中不可或缺的一部分。因而本文的目的是,以中国传统陶瓷艺术媒介之一的釉下青花艺术结合当代艺术思潮在中国的发展态势,从解读文化差异性和艺术多元性对青花艺术的发展入手,旨在拓展和丰富青花艺术的创作之路。

摘要：在五彩缤纷的舞台表演艺术中,中国民族声乐以它鲜明的特色逐步发展成为我国最广泛、最有群众性的艺术形式之一。近些年来,人们普遍认为民族声乐艺术是衡量一个国家和民族整体艺术水平的标志。当代中国民族声乐正经受着传统——现代——后现代艺术思潮汇融发展的深刻影响,这有力地促进了中国民族声乐向多元化发展。

摘要：中国民族声乐在我国民族艺术中始终占据十分重要的地位,随着近年来对民族声乐发展的支持力度越来越大,民族声乐逐渐成为衡量我国民族整体艺术水平的标志,在众多优秀舞台表演艺术中脱颖而出。究其发展规律,中国民族声乐的发展深受传统、现代、后现代艺术思潮的影响,也促使了民族声乐的多元化发展。

摘要：在《当代艺术的主题》一书中提到,从过去30年间的艺术领域中经过探索和实践,可以分别以身份、身体、时间、场所、语言、科学和精神性七个主题阐述当代的艺术特征。当代艺术本身就融入了很多层面,包括风格、技巧、选材、主题、形式等,使我们对1980年以后的视觉艺术有了新的理解。本文针对身份这一主题,谈对当代艺术的分析。

摘要：世纪之交前后,少数工笔艺术家在传统阵营中撕开了一个缺口后,这股力量扩散的广度和深度是当时预料不到的。可以说21世纪前10年,当代工笔的发展奠定了群众基础。当时间进入到21世纪第二个10年,当代工笔的发展有了井喷之势。工笔领域新知识的积累、艺术市场新方向的确立、中国传统绘画在当代艺术思潮中的回归等,都共同助推了这一趋势。当然,在中国画自身体系中也已经多年缺少新的兴奋点。

摘要：中国油画艰辛地走过了百年历程,带着成就和问题,也带着期望,跨进新的世纪。过去百年来,每个时期都有一批致力于开创油画新局面的画家,一些失败了,一些成功了。失败与成功都是一种宝贵的财富,它留给我们以经验或榜样。经历了四十年改革开放的中国,已初步建立起了一个具备现代文明特征的社会,而与改革开放几乎结伴而来的中国当代艺术思潮,与已经在中国当代文化中有影响力的油画艺术一道,对中国的社会文化进行了探索与创造。社会经济结构变化,必然促进文化科技发展,也影响着油画艺术风格的转变。

摘要：20世纪90年代是中国雕塑的重要转型期,受到当代艺术思潮、后现代文化思潮以及当代西方雕塑的影响,在市场化的推动下,整个社会的转型和语境的变化也推动了当代雕塑观念和形式的变革,表现在雕塑创作上,雕塑家们开始尝试多种表现手段和方式的可能性,打破传统艺术门类间的畛域,强调多种艺术形式的融合互通,力求表现手段的丰富多样。

摘要：替代性(Alternative)艺术空间之替代性是基于当代艺术的语境而言,它是指非营利或独立机构针对当代艺术系统中运行机制的缺失而作出的补足和回应。至今经历20多年的发展在各地都有涌现,多集中在北京、上海、广州等经济发达、国际化程度较深的城市,逐渐扩展到重庆、成都、东莞、武汉等经济较发达地区。以青海和甘肃(以下简称“青、甘”)为例,2015年先后出现了PAS像素空间(西宁)、西宁当代(西宁)、立方体艺术馆(庆阳)等多个立足本土当代艺术性质的替代性空间。从2016年至今这些机构在保持相应的独立立场的同时,积极介入本土艺术生态,从展览、艺术项目到公共教育性质的讲座、放映都做了丰富的拓展工作。该文选取这3个机构作为初步研究的对象,希望可以为正在行进中的青海、甘肃地区的当代艺术研究提供更具时效性的视角。

摘要：二十世纪现代主义思潮的到来,为各艺术门类的流变提供了理论基础,当代艺术家显示出时代反叛精神。作为中国传统文化之一的书法艺术在经历了漫长的历史沉淀后在新的时代处境中摸索前行,进行了由形式到内容的探索,而创新手段是否有规范、文化性是否是书法艺术中最首要的要求、急于与传统书法面目拉开距离,却对现代书法的认知模糊不清,成为创变中新的矛盾。

摘要：有足够的理由让我们对刘小东十年的绘画历程作一次整体的见面:在这个十年中,他在绘画领域里有持续和充分的兴味,从来没有丧失对于绘画的坚定信念,而且鲜明地表示出自己对于绘画价值的肯定;他是在当代画坛难能可贵地葆有旺盛创造热情的画家,十年里画出了大量作品,足以构成一次饱满的展示;他曾经是当代艺术思潮的重要代表人物,但总是能与潮流保持微笑的距离,甚至经常连同自己,将潮流作为调侃的对象所以,当潮流退去或转换时,他还牢靠地站在那里,朝向自己的艺术目标。