摘要：多元素创作深入的今天,人们记录视频的设备越来越多,这使得创作的可能性也随之变多。在这个人人都随身携带便捷式移动设备的时代下,移动创作的快捷性也对录像艺术有了多种影响,而自媒体时代的来临,使得视频展示更加便利。这种环境下录像群体性创作的可能性得到了前所未有的发展,本文对此展开一系列探讨。

摘要：文章就当前中国新媒体艺术现状(包括具体艺术作品、艺术家、艺术活动等),对新媒体艺术的类型进行了深入地分析,以期对新媒体艺术的理论建设有所帮助。

摘要：新媒介的兴起,影响着社会文化以及艺术的诸多方面。录像艺术作为新媒体艺术中的一个艺术门类,有着独特的艺术语言,区别于电影艺术。作为录像艺术它所关注的艺术话题属于当代艺术的范畴。以比尔·维奥拉为例,他所关注的话题诸如生命体验、视觉经验、观看方式等等。本文以录像艺术家比尔·维奥拉的艺术实践为研究蓝本,尽可能详实深入的阐述其面对生命、时间、崇高等重大问题所采用的艺术手法,以期为后学之士提供一些可参考的观点。

摘要：＂德国录像艺术40年＂这一庞大的主题,以回顾与梳理始于60年代的德国录像艺术运动为鸿旨,由5个在德国新媒体艺术领域扮演重要角色的机构联合发起,以期保藏、研究、收集、整理这一庞杂而特殊的艺术历史。可想而知,这一项目的困难和复杂程度：媒体艺术这个特殊的媒介,自60年代至今仍处在不断的发展和更新之中,

摘要：一新媒体艺术又称New Media Art，起源于上个世纪60年代录像艺术的发展。随着大众传媒技术，尤其是商业电视艺术进入到普通家庭，新媒体艺术发展态势迅猛。在这种背景下，艺术家开始反思大众电子传媒对我们感受世界方式及艺术可能带来的影响。精英艺术家极力反抗商业资本追求利润带来的对于大众声音的漠视。

摘要：几十年来,科技艺术这个领域发展得很快,各种想法各种运动缤纷四出,人们难免不断地造词。各种词汇之间经常互相重叠、互相勾连,情况有点复杂。人们经常为概念陷入争执,却不太能坐下来冷静地做些梳理。让我试着来为大家做点功课。录像艺术早在1996年,我在举办国内第一次录像艺术展的时候。

摘要：无论何种电子数据的载体，其寿命都是有限的。这给博物馆和类似收藏机构抛出了一个两难的问题：录像带也好，其他形式的媒介也好，它们所储存的影像信息经过一段时间之后都会经历不同程度的减损，只剩下屏幕上的“白噪音”（white noise）。此外更为可怕的是数据资料的荡然无存。今天，艺术家以录像带、录像装置或录像放映等方式创作和记录已成为常例，使这一问题显得更为紧迫和值得注意。

摘要：作为一种将视频或影像投射于建筑物表面进行演绎的数字媒体艺术形式,建筑投影艺术已变得越来越独立与专业化。本文通过对20世纪60年代早期录像艺术与"延展电影"、70年代"观念建筑"与录像投影和80年代建筑投影的回顾与探讨,勾勒出建筑投影艺术形成与发展的基本脉络。

摘要：由大门基金会，荷兰驻上海总领事馆、上海多伦现代美术馆主办，洛柿田策划的“荷兰录像艺术简史”2004年11且22日将在上海多伦现代美术馆三楼开幕．展览的作品来自三十位录像艺术家，他们大多数都有在近三十年居住荷兰的文化背暴，他们聚集了荷兰录像史上许多闪亮的瞬间。