摘要：迪塞诺是一个含义丰富的概念,在不同语境、方式以及理论分析中都具有多方面指向与多重内涵,对于理解西方艺术的发展至关重要。文章讨论迪塞诺与在瓦萨里时代所发生的重大转变,分析迪塞诺与艺术、理念之间的关系,阐释16世纪意大利以生产"意义"代替艺术创造的趋势以及对后来艺术发展的影响。

摘要：汉字美学研究,应以汉字在现代和当代的发展以及受众的切实文化需求为背景,汉字美学的对象应该是汉字形体生成及其具体应用之美的所有主要方面,包括汉字作为书法艺术作品的美和汉字在具体生活应用中适应各种目的和场合,运用各种材料、工具、方法和手段而生成和呈现出来的各种形式之美,而不仅仅是传统书法艺术所论述的汉字书写的美。

摘要：艺术有两大禁忌、两大癌症:一是虚假,二是平庸.对于前者,近年来对它的围歼和整治取得一定的成效,虚假在银屏上大大减少;对于后者,我们却显得十分软弱.在老套影片充斥银幕的时候,我们希望看到创新探索的新面孔,希望出现更多具有艺术功力的新演员、有创造精神的好导演.可是我们年复一年的国产影片中一般化、平庸的作品仍占大多数.因此,有必要高喊:'打到平庸,倡导创新',有必要鼓励创作中的创造力、独创性.

摘要：结合教学训练的实践 ,对艺术体操形体训练的任务、特点、内容、教法等方面进行了研究与探讨。

摘要：戏曲形体是一种"虚的实体",它取之于生活与自然的形,从"鹰展翅"的描述中可以看到,表演者运用简化的形体、变形的处理、暗示的手法,努力表达内心与外物在结构上对应的形象,从而生成戏曲意象,取得以简驭繁、以形显意、"似又不似"、主客相悦的艺术效果。同构、简化和暗示三条原则决定了形体动作编排的规则。假如能处理好动作与生活、个性化与美化的关系,就能形成一种表演的活力。盖老由"美"显"文"的表演追求,暗含了形体之"形"的"应然"要求。

摘要：殷梅，美国著名的后现代舞蹈编导、舞蹈家。她自幼学习中国传统舞蹈，后赴美国学习观代舞，在纽约大学获得艺术硕士学位，现为纽约城市大学戏剧舞蹈系终身教授。曾获得亚洲世界编舞大赛芭蕾舞编舞一等奖，古根汉姆奖，纽约艺术基金会授予的舞蹈创作奖等大奖．

摘要：任何一门艺术表演的成功，都有赖于前期对演员的规训，而规训的目的正是为艺术语言的表达服务。就像古典芭蕾演出中“仙女们”呈现的完美线条，离不开把杆上“开、绷、直、立”的芭蕾基训；钢琴演奏中郎朗展现的激情狂板，离不开键盘上日复一日的指法训练；文娱节目中主持人妙语连珠的现场串连，

摘要：德国启蒙主义思想家、美学家莱辛在《拉奥孔》一书中,根据题材、媒介以及艺术美的对象等方面的不同,把以诗为代表的文学和以画为代表的造型艺术,分别称之为时间艺术和空间艺术。由此,可以将文字语言称为时间性媒介,图像称为空间性媒介。书法艺术是以汉字为创作素材,以笔墨为表现,图像呈现的艺术形式。

摘要：在今天名目繁杂的美术展览会上，我们看到的中国画有很多已经背离了过去的艺术传统，不知所云的语言让人产生疑惑。我们分析一下其中的问题，在形体和空间表现方面尤为突出。而中国古代绘画的空间和形体表现语言具有独特的风貌，正是中华民族宝贵的艺术文化遗产。

摘要：借助茶艺环境使得饮茶和泡茶的过程变得更加艺术化和形象化的舞台表演方式称之为茶艺表演。对茶艺表演过程中的形体和音乐艺术进行深入分析,并确立两者之间存在的必然联系对茶艺表演的发展有着至关重要的作用。