摘要：每天七八点钟起床,不吃早饭,来到工作室接一杯热水,开启一天的工作。除了中途下楼吃饭,我会一直工作到夜晚才回寝收拾睡觉。以上便是我读研的状态。就像是早晨的第一杯白开水,虽然有一些索然无味,但能让人清澈舒畅。在朋友们看来,这样的状态实在让人膛目,他们不禁发问:为什么要过着“囚徒”一般的生活?我也一愣,是啊,不知道从什么时候开始,我便习惯了这种枯燥的生活。

摘要：目的:文章通过分析倪贻德绘画作品,探析其作品中的形式之美与情感之真,分析其在中西融合时代背景下是如何建构出自己独特的形式语言的。在当下主张“传统出新”和“中西融合”的探索中,倪贻德的绘画为人们提供了一个参考范例,给人带来诸多启示。方法:以倪贻德的绘画作品为研究对象,以其艺术理论和学术成果为研究文本,通过分析作品的内容与形式,论述其绘画形式语言的特征,探索其画面的形式之美与情感之真。结果:通过分析倪贻德绘画,发现其绘画语言的总体特征:一是体面分明,表现力强,注重团块的归纳与概括;二是整体的结构性体现,用笔大胆概括,色块与色块之间共同构筑了画面结构的坚固性;三是形式的充盈,形式随内容发生相应变化,赋予内容以恰当的形式,更好地揭示想要表达的精神内涵;四是钟情自然,但不做自然的奴隶,从生活感受出发,以真挚的情感描绘自然。其绘画的情感之真在于情感的真实、表现的真实,主要表现在其绘画艺术对现实的关注、对艺术的执着和对自身内心的忠实。结论:倪贻德的绘画有独特的视觉表现,油画以坚实明确、精练见长,有很强的概括性。色彩运用概括大胆,形色之间气韵尽现;画面处理极简且富有表现力,色块之间充满想象。倪贻德早年继承和吸收了西方现代主义绘画流派,尤其是塞尚之后的艺术流派。随着倪贻德对艺术语言的不断探索和对中国传统绘画的研究,其绘画发生了相应的变化,不再过于注重西方现代流派中的形式表现,而是汇聚中西,在引进西方先进的绘画理念与方法的同时,吸收中国传统绘画的方法与精神内涵,并结合自己的绘画感受,形成了独有的绘画风格。

摘要：每门艺术都有自己独特的语言,绘画同样也没能例外,或色彩或笔法技法,或留白空间。从山光野色到人文情趣,从细节打磨到意趣天成,无一不体现着作者的“才、胆、识、力”。仰看格局,俯品境界;远及凡尘,近听细语。在我看来,一幅画的语言,如诗一样并列“人、事、物”,同时体现“古”与“今”的浑然;画里画外,能体现兴趣点,能展现神韵;能找准距离,能突出神韵;能表现性灵;能收放自如;能侧重格调。好的画家总能如是表白。

摘要：一直以来,高中诗歌教学往往更重视“神”,而忽略“形”。从现代诗歌单元的“言语形式”入手,设计单元活动,将“分行艺术”和“标点运用”两个“言语形式”方面的典型内容重点处理,以探索其在现代诗歌艺术与意义中所起的作用,探究通过鉴赏诗歌外在的独特形式而深入领略诗歌内在意蕴的可行路径。

摘要：所谓演出空间,并非专指剧场中的舞台,而是指演员表演的具体场所,是演员活动的空间。我们知道,最早的戏剧演出是不存在舞台的,自从古希腊剧场出现后,直至今天可见的镜框式舞台,这中间也有各种不同性质和形式的演出,如厅堂演出、广场演出等。演出空间不仅是对舞台美术而言的,任何造型艺术都需要在一定的空间内表现其自身存在的价值,但同时也会受到具体空间的约束。

摘要：釉下五彩陶瓷艺术,是中国陶瓷史上的一朵奇葩。其艺术形式以写实到写意,再到抽象,积淀了陶瓷艺术家广阔的创作语汇和审美心理的时尚理念,更是陶瓷文化、艺术精神之感召。

摘要：在《古雅之在美学上之位置》一文(作于1907年)中,王国维提出“一切之美皆形式之美也”的命题。与此相应,他首次作出美的“第一形式”与“第二形式”的区分,并将立足于“第二形式”的“古雅”作为一个独立的美学范畴,以此概括某些不全属于“优美”“宏壮”(壮美)的艺术现象。他认定传统文学艺术中所谓“笔”情“墨”趣、“神、韵、气、味”之类,属于或大多属于“第二形式之美”,因而具有一种独立的审美价值。此实王氏的一种创论。他对艺术美特别是形式美的特征,试图作出某种崭新的解释。

摘要：几百年来，“写实油画”逐步形成了独特的体系，具备着不可估量的艺术价值以及不可小觑的历史意义。本文结合写实油画的艺术属性，着重对其“再现性”进行分析和解读，并着力阐述写实油画中的形式之美。

摘要：扇面自唐宋时期与书画结缘后,便成为丹青翰墨的一种新载体,并广为流行。诗、书、画、印在扇中随形布局,展现出一种妙趣益然的独特艺术形式之美。明清之际,便于携带的“聚头”折扇更是风靡,可供赏阅亦可把玩的扇子,成为士大夫所推崇的袖中雅物。2023年11月17日“扇里·扇外——湖南博物院藏扇面展”在湖南博物院三楼专题展厅免费向公众开放。这是湖南博物院首个扇面专题原创展览,展览从院藏千余件扇面藏品中选出137件套作品(绝大部分展品为首次亮相),以呈现扇画意境与扇外情谊作为展览切入点,揭示扇面的文化内涵,并侧面反映湖湘地域文化。

摘要：随着新闻学研究领域的不断拓展与深入，新闻之中也有美已是不争的事实。但新闻美学作为一门边缘学科，对其关注与研究尚处于起步阶段。笔者认为，新闻之美包括内容之美与形式之美。新闻内容之美主要指新闻对象的真，传播效果的善等；新闻形式之美主要指新闻报道的语言文采、”新闻纸的版面设计等等所体现出来的美。本文主要探讨新闻形式之美。