摘要：舞剧叙事即运用舞剧手段进行艺术叙事。身体作为叙事主体的“缺场”问题,使舞剧中叙事功能的实现较其他艺术形式而言具有格外的难度。关于舞剧叙事的可能性思考与可行性手段一直是舞剧从业者钻研的议题。文章指出,现代舞剧《大饭店》从形式媒介、结构以及语言三个方面开启了以氛围替代情节、以想象替代讲述、以象征替代明喻的叙事方向,并运用了以思辨美学替代直白美学、以原始动作势能替代刻意创作、以多维舞台场域替代传统单一场域的叙事手段,拓展了舞剧叙事的可能性与可行性。对其呈现结果进行文字化逻辑归总,有助于为中国舞剧创作提供一些参考。

摘要：将荒诞性视为一个非悲非喜的中立性美学范畴,既有利于跳脱出传统意义上对喜剧与悲剧美学特征的片面把握,也有助于在兼顾不同艺术门类形式媒介重要性的同时,合理扩大荒诞性范畴的批评界域。在喜剧电影中,“人的物化”和“喜剧性矛盾”是最为典型的荒诞性生产机制。“人的物化”强调从主体性角度出发对艺术作品中的荒诞性进行思考,指向“实践”和“情感”双重受限的生存境遇中喜剧主体自主性的被遮蔽。“喜剧性矛盾”存在于喜剧作品全面呈现的悖论式结构中,体现为喜剧对象的“自我背反性”矛盾和共存于被表现主体与审美主体之间的“反常性”矛盾,二者的结合在架构出喜剧电影可笑性特征的同时,也深化了其反思力和批判性。