摘要：沙利文[Louis Henry Sullivan]1907年提出了“形式随从功能”的口号，并强调“哪里功能不变，形式就不变。”此后，功能是设计的起点并决定建筑形式，成为现代主义建筑设计的基本原则。另一方面，伴随着新材料、新结构、新技术的发展以及哲学、美学、艺术心理学等相关领域的变革，空间逐渐成为建筑设计的核心。

摘要：叙事表达、叙事本体、叙事话语是IP影像叙事结构中,举足轻重的三要素,共同决定了IP影像叙事的表现张力、结构张力、意涵张力,而表象化的外在表现、抽象化的内部叙事架构、意象化的形而上话语权等则为IP影像叙事带来了渐进的升华表达。近年来,影视IP化已成为一种新常态,IP影像是相对于传统影视艺术作品而言的一种全新类型。IP影像的叙事结构及其表现形式的表达,表现张力的传达等,均与传统影视艺术作品有着显著的差异性,无论是在初级的叙事本体结构,还是高级的叙事话语表意等诸多方面,均为影视艺术作品创制带来了参照启迪,叙事结构是整个叙事过程中,除叙事技法与视觉擘划而外的,决定IP影像成败的最为关键的要素。

摘要：分行是中国现代诗歌的一个重要形式标志,是现代诗歌取代连书型书写传统的古典诗歌最为直观的形态特征之一。现代诗歌分行的滥觞,接受了西方科学思潮与现代媒介传播的影响,借鉴了西方现代诗歌书面呈现形式,新式标点符号的使用,参与了现代诗歌分行的形式建构;分行与现代诗歌节奏的形成密切相关,诗行的变化是诗歌节奏变动的形象图谱;分行是现代诗歌视觉图像美感的主要呈现形态,拓展了诗歌艺术视觉感官空间;分行顺应了现代汉语主谓结构的叙事形态,是体现现代诗歌结构意义的重要手段,是现代自由体诗体建构的主要方式,是诗歌现代转型,走向形式自由与思想解放的重要途径。对五四时期新诗分行的理论考察与艺术实践的探讨,有助于我们深入认识中国诗歌形式现代变革的路径选择,对中国新诗艺术发展具有不可忽视的意义。

摘要：全面抗战爆发后，中国文艺界原有的秩序被打破，大家深刻意识到，“无论阶级、集团、世界观、艺术方法论如何不同的作家，已必须而必然地要接触到血赤淋漓的生活的现实，只有向这现实中深入进去，才有民族的出路，也是文艺的出路。”作为文艺界的重要力量，戏剧界最先对全面抗战作出回应。1938年初，中华全国戏剧界抗敌协会在汉口率先成立并发表《宣言》主张：“对于全国广大民众作抗敌宣传，其最有效的武器无疑是戏剧——各种各样的戏剧。因此，动员全国戏剧界人士奋发其热诚与天才为伟大壮烈的民族战争服务实为当务之急”。

摘要：学界往往从内容的维度去关注翻译过程中的误译现象,而对诗歌翻译而言,形式上的误译同样不容忽视。诗歌形式翻译的难度、时代语境和中国新诗的形式诉求等因素决定了外国诗歌形式误译的发生;而外国诗歌形式的误译与中国新诗形式的建构之间互为因果关系,二者相互之间会产生积极的触动作用,但与此同时,前者对后者也会带来消极影响。如何处理好诗歌翻译过程中的形式问题,不仅关涉译诗的质量和形式艺术,也关涉中国新诗形式的建设与发展。

摘要：一、"方法论"式读法特里·伊格尔顿曾讽刺说:"正当有必胜信念的右派大胆重新想象地球的形状之时,有文化修养的左派却大体已撤退到了垂头丧气的实用主义。"(1)如今学术界确实多见实用主义、实证主义、碎片化的研究,"重新想象地球的形状"似已沦为痴人说梦或理想年代的乌托邦情结。如此来看,贺桂梅的新著《书写"中国气派"——当代文学与民族形式建构》(北京大学出版社2020年版,以下简称"《书写》")非但未被潮流裹挟,反而凭借四十万字的篇幅,重勘了当代中国与当代文学彼此建构的历史进程,从根本上重塑了中国当代文学的起点、原理与经验。

摘要：2015年9月21日,在南京艺术学院音乐厅举行的＂纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年＂交响音乐会上,笔者聆听到了王建元先生的原创作品交响诗《祭》,这部为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争中献出生命的英烈们而作的乐曲显示出浓厚的历史感和沉重感,让人感受到震撼与悲泣,

摘要：该文结合南京白鹭洲公园的导向与指示系统设计实例,透析了以文脉为主导的形式建构思路。从什么是文脉,为什么可以遵循文脉,以及如何表现文脉三个层次,论述了以重视环境为核心价值的文脉设计观在公园导示系统形式创作中的指导意义和具体运用。

摘要：当代著名艺术大师潘天寿先生，一生从事艺术创作和艺术教育，他把民族艺术提到民族精神结晶的高度。他说：“一民族之艺术，即为一民族精神之结晶。故振兴民族艺术，与振兴民族精神有密切关系。”因此，他终生以继承发扬民族绘画为己任。即使在遭受打击和排挤、处于艰难偃蹇的时刻也矢志不渝，从而成为非常杰出的画家和艺术教育家。他的花鸟画，堪称我国花鸟画史上又一高峰。他在花鸟画外，兼长山水，创造了一种花鸟和山水相结合的体裁；他的画笔力雄健，气势磅礴，布局新奇，格调高华，善于造险、破险，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。他还兼工书法，精研篆隶，行书出入黄道周、倪元璐、沈寐叟诸家。偶为吟咏，则颇具清刚跌宕的风神。

摘要：诗歌的翻译体是外国诗歌在异质文化语境中的存在方式，它使原作在译入语国中延续了艺术生命。翻译文学研究领域至今鲜有人从文体学的角度对外国诗歌的翻译体进行论述，但这并不妨碍本文从译介学的角度去探讨“翻译体”对中国新诗形式的影响。作为一种特殊的文体形式，