摘要：随着时代的进步、科技的发展,当今新媒体时代的特征日益凸显,信息传播的方式与环境随之发生了前所未有的变化。关于视觉传达设计的实践和研究范畴,也逐渐实现了由二维表达到多维呈现、由实体现实至虚拟现实、由闭环思维到开放创新的转变,走向愈来愈广阔的视域。与此同时,视觉传达设计研究的内容也在"形、意"的基础上,向"媒、传"扩展,并被作为一个整体与社会关联,逐步形成了艺术与科技交叉融合的研究理念与范式。

摘要：1995年11月,第十五届全国电视剧“飞天奖”颁奖晚会在太原举行,这是山西电视台受中国电视艺术委员会的委托,首次通过中央电视台向全国直播的大型文艺晚会。 根据中国电视艺术委员会、中央电视台以及中共山西省委有关领导的意见,作为晚会承办单位的山西电视台文艺部在策划之初就制定了“突出政府奖的严肃性、导向性”和“隆重、热烈、凝重、昂扬”的精神,策划组经过反复磋商,决定一改以往大型专题文艺晚会中追求形式忽视内涵的作法。

摘要：戴士和在《写意油画教学》一书中讲道:“写意,不只是一种创作样式,它也有特别的语言体系和专门的训练方法,在造型、色彩、构图等各个层面都在逐步形成它与众不同的美学价值追求。”

摘要：为了突破常态,打破相似属性商品“同质化”现象,也为了满足年轻人求新、求异、猎奇的心理,本文提出“形意相左的包装设计”。以“形”表“意”的包装称“形意包装”。“形意相左”的包装,即形非表其意、意不同其形、内容与形式并不统一的包装。这是利用年轻人的猎奇心理进行新颖构思的一种创意设计的方法。本文从结构是否严谨的角度对形意相左的包装进行系统的研究、分析与归纳,将其大致分为四类:偷梁换柱式、刻意误导式、恶搞整蛊式、顺应潮流式。形意相左的包装与形意包装相比更加个性化,更有趣味性,并且融入了消费者“递进式愉悦”的体验感,在一定程度上为解决现代包装设计互动性不强的问题提供了新的启示。

摘要：文章由汉文字形意生成原理剖析汉文字结构与设计、自然形态与设计、装饰性汉文字与设计以及汉文字设计在现代平面设计中的应用,挖掘她们间所蕴含的传统审美文化与现代设计的美学,阐明汉文字是现代设计取之不竭的创意源泉。

摘要：油画写生是欧洲艺术的一种绘画方式,它与18世纪的巴比松画派、印象画派乃至俄罗斯一系列著名风景画家的卓越艺术紧密相连又承传至今,而与"写生"意义相近的"写真",却源于中国传统绘画,游历山川写生或"打草稿"是中国山水画家最重要的一种艺术行为。近现代以来,一些绘画大家仍旧将写生视为直接产生艺术作品的重要渠道,石涛、黄宾虹。

摘要：汉字是传递思想感情的媒介,是记录文化的符号,思想是以"意"的形式表达,符号以"形"的方式体现。"形"和"意"构成了汉字字体,汉字是利用形体来表达意义的,是约定俗成的符号,具有独特的视觉美学规律。设计需要配合汉字本身的意义和所要传达的寓意,对汉字的形体大小、笔画结构等进行设想,即形意相通时方显汉字之内涵。

摘要：国画作为中国代表性的传统艺术,其文化涵义博大精深、晦涩深奥。为建构和理解国画所表现的一般特质,本文以国画所体现的形与意为引,对国画历史和创作中体现的美学意识和普遍文化内涵进行阐述,并就此论证国画中形与意的关系。

摘要：本世纪不足一百年的时间里,就现代水墨人物画而言,它经历了一番追求形似——以形写神——含物应道——意足不求颜色似的几个发展阶段。本文试从徐悲鸿——蒋兆和——周思聪三人的承继关系以及他们自身的艺术实践和成就来探讨形与意之间的主次转换,以便把握住现代水墨人物画的发展脉胳。

摘要：2002年初夏“陆俨少艺术院作品展”在乌克兰国立美术建筑科学院(前苏联基辅美术学院)展出,我作为主办方代表出席了开幕式。展出作品包括陆俨少先生的部分学生还邀清了沪上部分书画家的作品。(余寄寒是被邀参展的书法家之一)。这是乌克兰独立后第一个中国书画展,因此,展览吸引了许多乌克兰画家。