摘要：安东尼奥·高迪是西班牙极具影响力的建筑师和设计师。作为巴塞罗那派的代表人物之一,他有着极高的艺术造诣。本文从“形意场”角度出发,对安东尼·高迪的建筑设计风格进行研究分析,借助“形意场”理论,探讨这种设计方法如何影响和塑造了建筑的空间感知和美学价值,并为中国现代建筑设计创新性发展提供借鉴性意义。

摘要：本文从“形意场”角度出发,对乡村景观空间形态的适应性进行研究分析。通过借助“形意场”理论,探讨乡村景观“三生”空间形态下的适应性,再以八场下的60个度为指标提出设计创新策略,从而建立起村落空间形态适应性发展的目标体系,进而建设出顺应时代发展的新村落。

摘要：本文以“形意场”论中形变六法来剖析文创产品,以创新六法的视角可以更清晰、完善、系统地了解创新思维设计的内在逻辑与方法,通过形、色、质、式的组合调配透析文创产品设计的参数概念,使文创产品自身的价值与地域文化强烈碰撞产生创新视觉元素,追寻创新设计思维方法。望此理论研究能对文创产品设计方法有一定启示作用。

摘要：文章首先进行形意场理论的阐述,然后分析了关于文化创意IP的研究现状及问题,最后从文化创意IP主体形象的张力性、载体选择的包容性、价值传递的层次性、跨界联名的多义性四个方面进行可持续性设计研究。旨在通过形意场理论特性分析出行之有效的文化创意IP可持续性设计思路。

摘要：装置艺术是指在某一个场所和空间内由艺术家设计或制造的一种表现空间、存在、感知、体验的人为合成的艺术作品,它作为一种新兴的艺术形式被广大艺术爱好者所追捧。本文通过"形意场"的概念,着重阐述装置艺术设计在空间中创新表达的张力性、多义性、包容性等特点。

摘要："心物场"与"形意场"都使用"场"概念,思考物质场所下使用者的心理活动,并且以定向影响结果为导向进行评定,这对当今设计有积极指导意义。通过比较两者在学科属性、研究手段和侧重领域的差异,心物场倾向于静态地研究物象的整体"形",强调"整体大于局部之和";而形意场倾向于先将"形"划分成各个局部分析,再回到整体进行评价,形成动态循环。综合两者理论特点,以中西文化的不同视角拓展思维,更好地服务当代设计。

摘要：现今,餐饮文化盛行,消费者越来越追求餐饮空间环境和氛围,此时餐饮空间设计的好坏起到了重要作用。从餐饮空间各区域来讲,入口是消费者对整个空间的第一印象,决定了消费者是否有进入该空间消费的欲望。本文章以＂形意场＂理论为基础,餐饮空间入口设计为载体,以餐厅入口的视觉张力性为研究重点,研究不同餐饮入口的视觉张力性,旨在提高餐厅入口对于消费者的吸引和引导作用,提高视觉张力性。

摘要：在乡村振兴背景下,文旅融合开发民族IP文创产品是民族文化“走出去”的重要载体。本文通过剖析民族IP文创产品的现状以及开发价值,梳理民族IP符号的结构组成方向,运用“形意场”创新思维设计的内在逻辑与方法,旨在探寻民族文化因子融入文创产品中继续生存与发展的契合点,助力乡村振兴。

摘要：围绕“伦理场”这一运作机制,借助“形意场”理论展开综合有机判断与内省认知,系统分析伦理支配下的价值诉求与意识倾向变化,形成具有真善美的大德目标,从而践行具有价值意义的设计活动。该方法可建构陈设艺术的伦常之善,实现有机且和谐的契机。

摘要：在装饰画的艺术形态创造过程中,视觉"形"的差异,成为解读画面"意"的重要途径.通过对形态命名、形态基因、形态常异变化、形态风格四个维度的属性解析,可以获得装饰画形态创新表现的独特视角.在装饰画形态表现的六个创新路径的比较分析中梳理装饰形态表现的差异特点,从而理解"形"与"意"在特定创作"场"所需求下形态装饰时的个性化表现.