摘要：完形美表现在一种将模棱两可、被省略的部分和一种关键的部分突出出来,而且进一步使这些突出部分蕴含着一种向某种完形运动的“压强”或“张力”。也许在于找到一种夹缝的部分和空缺,使“形”的意味深入人心。审美愉悦是“非功利性”的,对象仅仅作为刺激物的出现,只有它的外部形象才是审美主体所需要的。当艺术设计师谈起格式塔时就自然想到完形,由完形联想到形式,由形式联系到形式美法则。在艺术设计中,我们对“形”的把握与知觉过程中对刺激物的“组织”活动有关,所以对形的把握必定伴随着种种复杂的感受。我们视一个图形“美”和“强固”并不等于觉得它有意味,而视一个“图形“丑”或“弱”也不等于觉得它没有意味。真正的艺术设计创造是如何通过不完全的形造成更大的形式意味或刺激力。这也是设计师创造力发展的一个重要表现。

摘要：孙善春:波德莱尔最崇拜的同时代艺术家是德拉克洛瓦,主要原因就是他认为德拉克洛瓦其实写出了时代的精神。他不管以前的东西是多么美,但是德拉克洛瓦的美是一种新的美。我们都知道,很多艺术家,艺术评论家,谈现代性的时候,都从波德莱尔那里寻找现代性的源头。