摘要：关于元明清仿高克恭云山样式的考察刘欲晓引言高克恭是宋末元初绘画转变时期的代表人物，他在绘画史上是一个非常值得注意的画家。元人张羽将他与赵孟项相提并论，称誉为“近代丹青谁最豪，南有赵魏北有高。”①其山水画，云山高下，气韵闲逸，有着鲜明的艺术面貌，吸引了...

摘要：高克恭与赵孟頫在元初画坛上具有比肩的地位,他们政治上、艺术上的惺惺相惜,不仅促进了二人的交往。建立了深厚的友谊,也为文人画在理论上、实践上的成熟和发展提供了必要的条件。

摘要：李衎题高克恭《云横秀岭图》云:“予谓高彦敬画山水秀润有余而笔力颇乏,常欲以此告之。宦游南北,不得到会面者今十年矣。此轴树老石苍,明丽洒落,古所谓有笔有墨者,使人心降气下,绝无可议者。”李所题的这幅画,正是溶铸董、巨笔意于米氏云山的艺术探索成果。高早期的山水画倚重二米图式,所以“秀润有余而笔力颇乏”,如今“树老石苍,明丽洒落”,达到“有笔有墨”而“使人心降气下,绝无可议者”的境界,不仅说明其合参董、巨和二米的创意之成功,同时也预示着这种新创终成一代楷模的前景。“世之图青山白云者,率尚高房山。”从此,但凡号称绍述“二米”的人,实际上承传的都是高克恭的衣钵。至于后人又不断从高氏云山图式中看到除董、巨之外的李成、黄华父子乃至更多人的影子,则进一步反证他的新创已超越转益多师的手段化效应而自成一家化境。“近代丹青谁最豪,南有赵魏北有高。”在元代,赵孟頫与高克恭是公认的画坛领袖,所不同的是,赵画涉猎很广,高画专攻一点。高也兼擅墨竹,但在绘画史上的影响远不如其山水。