摘要：随着视觉文化时代的来临,影视艺术的崛起对传统文学的生存状态造成了强烈冲击。小说为了自身的发展,开始有意识地向影视靠拢,在文本创作中出现了影像化叙事倾向。二者的融合丰富了小说的艺术表现手法、推动了文体变革,但无节制地运用影视技法也损害了文学独立的审美品格,这是当前亟待正视的问题,也是对创作者的考验。未来小说的发展既面临严酷的挑战,也迎来时代的机遇。

摘要：《Indoors》个展不论是在对消费文化的再现和分析上,还是在作品与展场这一与观者互动的空间设计上,都基于“视觉考古”的层面梳理了中国式消费文化的符号表征系统。本文旨在从图像系列的影像化叙事角度去深度剖析作品背后潜隐的视觉策略,在新媒体视域下,为反思作为系列的符号如何再现静止图像的“时间性”表达,及其与影像语言的关系提供新的思考空间。

摘要：随着视觉文化时代的到来,影像叙事对历史小说这一特殊的文体产生了深远的影响。历史小说合理汲取影视的艺术表现方式,改进不合时代的传统叙事手法,彰显历史语言的画面感、形象感与镜头感,积极探索历史小说的影像化叙事技巧,从而打破了两种不同艺术表现形式的壁垒,实现二者之间的渗透、转换与融合。

摘要：上世纪末叶以降,影视艺术的叙事规范和美学逻辑对小说的整体艺术面貌施加了意义深远的影响:一方面,通过对影像叙事技巧及思维方法的有益借鉴,先锋小说家创造出了一种融叙事与造型、表现与再现、时间与空间于一体的新型文体;另一方面,由于对影像符号资本和文化产业逻辑的依附,高度视像化的小说写作给文学的独创意识、想象空间和象征内涵带来了明显的蚀伤,从一个重要侧面标志着中国当代小说走向文体异化的趋向。剖析小说创作中"影像化叙事"的渊源,不应脱离媒介自身演变的历史轨迹。

摘要：影像化叙事泛指具有影像化特质的叙事方式。萧红的《呼兰河传》用多变的叙事视角、富于声音和色彩的画面描写和立体化的空间结构等方式反叛了传统小说注重情节的曲折性和时间的连续性等叙事模式,表现出“电影艺术的影像书写”这一特点,也即影像化叙事特点。这一特点具体表现在小说叙事视角的运动性和直观性、画面的视听特质和动态感、空间的立体化特征和转场效果三个方面。《呼兰河传》的影像化叙事能更直观地展现闭塞空间中人的生存状态,从而表现作者对生命存在的意义与价值的反思。

摘要：作为当代文学史上最擅长以影像化叙事手法讲故事的作家之一,严歌苓迄今有多部长篇小说被改编为影视作品,受到海内外读者和观众的广泛好评。严歌苓在早期的小说创作中就表现出了影像化的叙事特征,主要体现在蒙太奇式的叙事结构、具有画面感的叙事情境和形象化的叙事语言等方面。严歌苓早期小说的影像化叙事是在多种因素的综合作用下产生的,她独特的个人经历、受剧本创作影响的小说写作思维和所处时代的文化语境都促进了这一叙事方式的形成。总体而言,虽然严歌苓早期的小说存在较明显的剧本写作痕迹,其影像化叙事手法也不够圆融,但这一阶段的小说写作,是她后期小说在影像化叙事上不断成熟和审美品格持续提升的重要基础。文章探究严歌苓早期小说的影像化叙事特征,分析其产生原因及其对严歌苓后期作品产生的影响,旨在为解读严歌苓的文学作品拓展新的角度。

摘要：在视觉文化语境中,电影艺术占据了文化的中心地位,其鲜明的影像特征得到受众的喜爱与追捧,同时也影响着作家的创作思维,本文主要阐释小说影像化叙事的价值及在具体创作中应该把握的尺度问题。小说影像化叙事的出现对文学产生了多方面的影响,具体体现为:彰显了文学自身所具有的开放性特征,进一步激发了受众的视听审美潜力,促进了小说文体的多元化生长,加强了电影与小说之间的共同繁荣;同时不能忽略其过度书写及不恰当的运用可能给小说带来的负面影响。

摘要：20世纪以来,电影一经进入现代时空便与小说进行着双向互动,一方面,小说以其雄厚的人文价值不断丰富滋润着电影的文学性;另一方面,电影的视觉形式及视觉技术同样影响和丰富着小说创作的艺术表现手法。作家受到电影思维及技巧的影响试图借鉴电影视像化、立体化的叙事技巧带给读者观影般的感受,这种形式不仅迎合着读者追求视听化的阅读心理,而且丰富小说自身的叙事手段及扩展小说的叙事空间,从某种意义上来说也是小说自身叙事技巧的一次变革或创新。

摘要：近年来,随着市场经济的深入发展和视觉文化时代的来临,文学与影视的联姻越来越密切,影视元素在文学创作中的运用日益成为作家们的自觉选择,旅美华人作家严歌苓的小说《金陵十三钗》具有鲜明的影像化叙事特质。因为影像元素的加入,严歌苓的小说既保留了语言艺术的魅力,又借鉴了影视艺术的技巧,她在小说艺术形式上的创新与追求对当下文学的发展无疑具有积极的启发意义。

摘要：本文首先介绍了影像化叙事的特征及界定,然后进行了电视"影像化"因素的叙事学分析,介绍了现实主义、古典主义和表现主义等三种不同的影像风格,最后重点分析了影视叙事艺术对电视"影像化"叙事模式的启示。