摘要：辽阔壮美的草原永远充满了诱惑,壮观的影像、惊险的动作和超常的英雄人物成了创作者永不厌倦的主题.蒙古族导演塞夫、麦丽丝夫妇立足草原,以场面、景观、写意化的造型形成了自己鲜明的艺术风格,浩浩荡荡、潮起潮落的奔马;中四马并肩、纵情豪饮的浪漫段落;中金戈铁马的战斗场面成为了中国电影中的华彩记录,也使中国少数民族电影的旗帜分外张扬.

摘要：影像语言作为一种视听语言,在蒙太奇和长镜头的叙事规则和现代科技的支持下,与文学等艺术语言一样具有主观表意功能。通过将影像语言加以结构化,形成符号系统进行表情达意后便有了伦理属性,影像对是非、善恶、暴力、性和意识形态等命题的表现,诉诸视觉、听觉的结构化符号内容传递了特定的伦理价值取向和信息。由此,必须注重影像语言的伦理指向,推动其朝着民族化、审美化的方向发展。

摘要：一我们生存的世界是一个影像的世界。这意味着我们对周围世界的感知和认识在很大程度上是建立在我们所接触到的影像的基础上:我们通常是根据影像的意义来完成对世界的观察和理解。电视影像的“似真性”,使它很容易给观众造成一种这就是现实,这就是历史,这就是世界的幻觉。但实际上任何电视影像都是经过一系列的选择、剪辑、制作之后才提供给观众的。这表明,我们所看到的影像世界。

摘要：新闻摄影影像语言的把握能力如何,对于其价值的实现会起到举足轻重的作用,正像一个非常精彩的故事让一个语言表达能力差的人来讲,就会毫无吸引力一样。“一图胜千言”这句话,只有当你拍摄的照片确实胜过千言时,才能算作是真理。因此,摄影记者、图片编辑和总编辑等必须下功夫研究新闻摄影的影像语言,才能使图片具有良好的传播效果。 我认为,新闻摄影的影像语言有以下几种: 1、纪实语言 新闻摄影的语言,不需要华丽的词句,不需要太多的形容,不需太多的艺术加工,只需纪实性、见证性的语言。纪实语言是新闻摄影的一个最显著的表达方式。纪实性语言与文学、绘画等其它艺术语言的显著区别,在于它是对新闻事件的纪实。

摘要：VR影像艺术打破了传统影像创作与观影模式,为影像艺术提供了更加宽广的创作天地,带来了全新的观影体验,但其发展仍处于初级阶段,存在诸多的技术性和学理性的问题,局限着该领域的进一步发展。本文尝试以VR的技术特点和影像美学理论为基础,探讨VR影像艺术的叙事要求和语言特点,重点通过对VR影像语言局限性的分析,并结合VR与传统影像语言和游戏语境的共通点,探寻VR影像艺术语言未来发展的可能性,并提出相应的解决方案。

摘要：脱贫攻坚题材剧《山海情》以闽宁镇的变迁为现实蓝本,紧扣宁夏西海固黄沙戈壁的地域特征,演绎了一部波澜壮阔的平民史诗。该剧在影像语言上力求真实,基于对年代感和生活质感的精准拿捏来表现乡土文明,同时采用了段落式的叙事结构,深掘"脱贫攻坚"主题的精神内涵,以物质脱贫和精神脱贫两条线索带动叙事,将主流价值潜移默化地包蕴在情节之中,让乡土中国与现代中国找到了情感的契合之处,拓宽了脱贫攻坚题材电视剧的视角广度与思想深度。

摘要：近年来,影像语言在符号层面上取得了迅猛的发展,可是某种程度上说在影像叙事技巧上的成就却裹足不前。一些举世公认的20世纪最伟大文学作品,如《尤利西斯》《追忆逝水年华》《喧哗与骚动》等至今未被移植为影视作品,即源于当代文学作品在叙事技巧上取得的重大突破,至今却未能被影像语言成功转化。目前用影像叙事语言转换文学叙事的困顿,主要集中在如何移植文学发展出的多种内聚焦叙事特征上。要突破这个困顿,影像创作者既需要作出更多的技术探索,也需要突破对受众影像的认知能力和思维习惯的理解。

摘要：电视剧要成为"有意味的形式",必得依靠生动传神的影像传达。本期"荧屏谈艺"栏目刊发了宗俊伟、邓文河的文章《略论电视剧影像语言的美学功能》,深入分析了意识流镜头、抽象色彩、景深镜头在电视剧中的创造性使用给剧作增添的美学意蕴。

摘要：2022年11月26—27日,由上海戏剧学院、中国电影资料馆(中国电影艺术研究中心)《当代电影》杂志社、上海影视戏剧理论研究会联合主办,上海电影家协会、中国高等教育学会影视传媒委员会、上海电影评论学会协办的“有界与无界:技术革命、影像语言与共同想象”大型学术研讨在上海戏剧学院举行。

摘要：在一个特定的历史时期,针对现实生活的内在矛盾以及生活与艺术的表现与被表现之间的隔离性的发生,一些影像化艺术采取着审美适应性的话语策略,其一方面反映着各种社会矛盾的变异,另一方面凭借自身的再生力在对这一人文环境及其自足性存在的应变过程中,适度地留守着那份表达自由情思的审美韵致,以此表现自我对现实的应对张力,有效地实现其社会人文价值,因而一部分影视文艺自然选择了优美化的崇高之艺道,即“顺其自然”、“含蓄蕴藉”、“沉郁内敛”的审美风格。