摘要：超现实主义摄影家用某种内心深处的观念或感触来表现画面,他们的＂影像语言＂中往往会蕴含一种情绪、一缕诗意、些许感性的情感意味,这些隐含的意味也正是超现实主义作品的艺术魅力所在。在《超现实之梦》系列作品中看到静静的凝固在空中,飘扬的长发,舞动的裙摆,漫天飞舞的杂志,靠枕,咖啡,ipad,电话……这就是超现实悬浮人像,它有梦幻般的场景构造,优雅的模特姿态,融汇了现实和梦境中的心理感受,达成了唯美的画面表现和自我的情感释放。

摘要：朱自清先生在他著名的散文《背影》中回忆二十岁时离家上学,父亲把自己送上火车后,费事地穿过铁道,跳下去又爬上去,为了在对面月台给自己购买几个橘子的往事。朱自清写道:'他用两手攀着上面,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子。这时我看见他的背影,我的泪很快地流下来了。'文章结尾说:'在晶莹的泪光中,又看见那肥胖的、

摘要：今年是全面贯彻党的二十大精神开局之年,是“八八战略”实施20周年,是杭州亚运会举办之年,也是“奋进新时代、建设新天堂”的关键一年。在这杭州城市发展历史上至关重要的一年,本刊开设“我眼中的杭州”专栏,用影像语言,全方位展示“八八战略”引领杭州发生栏目编辑/叶彬松的精彩蝶变,生动展示习近平新时代中国特色社会主义思想真理力量和实践伟力。

摘要：电影《奇迹男孩》改编自美国作家帕拉西奥的小说《奇迹》,讲述了一个天生脸部畸形的男孩奥吉进入学校后的成长故事。影片给人温暖治愈之感,却又不刻意煽情,在众多的同类电影中脱颖而出,赢得了票房和口碑的双丰收。影片温情的人物设置,温和的影像语言以及多视角的叙事方式,形成了这部影片独特的艺术风格。

摘要：青年影像艺术家,资深媒体摄影师,现任现代传播集团北京摄影部摄影总监,兼任《生活》月刊摄影师。高远是一位善用多重创作手段的摄影师,他一直致力于影像语言的开拓与探索,在创作当代人像肖像作品《我们不是一家人》时,他尝试了用发黄旧照片的风格去诠释当下的这个时代;在另一组肖像作品《科学松鼠会》中,他尝试将插画这一更为现代的艺术形式融入摄影之中,这种尝试大胆而富有趣味,模糊了摄影的真实感,人物被赋予了戏剧性。他不会去固守一种风格,让人意想不到的变化,使他的作品富于更大的活力。高远爱拍人像,人类本身的属性总是让他着迷,不过他却更多地关注在当下活跃着的人物及人群,他的视野总是最前沿最当代的。在作品《NOW》中,他以人的娱乐方式作为创作对象,名牌控、健身控、宅玩控……整个当下社会的大千百态全部融入到一张张的作品中。

摘要：日本导演泷田洋二郎在电影《入殓师》的创作中致力挖掘并传达日本文化精神理念之美,这种美尤其体现在死亡哲学的艺术表达层面。与以往论述多集中在美学赏析层面不同,文章从剧本层面梳理主人公面对入殓师职位心态的转变,并借这一心路历程揭示传统东方生死哲学在丧葬仪式层面的文化积淀,同时结合传播学的仪式观阐述深植在传统东方文化脉络之中的人文关怀。传统东方人如何认识生命与死亡;入殓师及丧葬仪式在传统东方文化舞台之上扮演什么样的角色;泷田洋二郎导演如何通过入殓师的角色阐释并引领观众进入日本文化精神的核心等,经由以上几个层面的论述,让人们体会到电影叙事的匠心独具及其给我国电影人所带来的启发。

摘要：数字虚拟图像与实拍影像的整合是现阶段动态影像创作的一种趋势,它突破了单一的影像形式,融会了两种不同形态的影像语言,不仅为创作者提供了无限的创作空间,并且开拓了新的审美情趣,使影像在创作观念与形式语言表现上发生了许多变化,值得我们思考与研究。本文通过对数字虚拟图像与实拍影像整合的含义、目的与价值三个方面的论述,希望可以引起对新的影像形式语言理论研究的思考,开拓影像形式语言的多元化。

摘要：文艺工作者应该牢记,创作是自己的中心任务,作品是自己的立身之本。这是习近平总书记去年在文艺工作座谈会上讲的话。深刻的道理往往是最基本的道理,而常识往往在雾霾中被遮蔽、被忘记。古人诲云:'功夫在诗外。'其目的希望后来者加强生活积累、文化积淀。但现在文艺业界不知多少人纷纷去追逐另一种'诗外',忘记了文艺工作者本行主业是创作本身、立身之本是作品,你追我赶地追逐'诗外'功夫,似乎包装和策划比内容、内涵重要,机遇、

摘要：2010年3月31日至6月30日期间，印尼雅加达余德耀美术馆举办了”现实再想象——史国瑞、庄辉、杨福东、高磊摄影展”。在关于“摄影真实性”的讨论告一段落之时，这四人风格迥异、具有不同类型指向的作品，在多种当代实验中提炼出某种关乎想象的影像语言。

摘要：在《花样年华》中,导演王家卫充分运用电影艺术的多种技术手段和美学风格,打破了惯常的影像叙述模式,在虚构的视觉空间之中,几乎所有的元素都产生了非常规的“缺席”和诗意的“在场”,并通过断碎片、拼贴、嫁接等别样的方式联结成为极具诗意性的电影整体。小处可见电影的叙事结构、升格镜头、光影构图和场面调度,大处可见电影所体现出来的艺术性、哲学性和先锋性。《花样年华》在无数元素的“在场”与“缺席”中实现重构和再创造,呈现出了动荡、游离、漠然的都市景观的外在美学表征和现代人内在生存状态的符码化、隐喻化表达。