摘要：作为第五代导演的领军人物之一,“国师”张艺谋早期以大胆的色彩运用、对视觉观感的独特追求,形成了别具风格的影像语言,创作出如《红高粱》《大红灯笼高高挂》等不朽的经典影片。近年来,张艺谋一直在改变以往固有的影像风格,尤其是在色彩运用和美学表达上不断突破创新,探索新的可能。试分析电影《英雄》《影》等张艺谋较新的作品,探寻他在不同时代背景下电影色彩运用与美学风格呈现层面上的革新,理解其电影深层次的艺术魅力,体会张艺谋对自身创作惯性的挑战与突围。

摘要：DV英文为"Digitalvideo",即数字电影.DV机就是数码摄像机,DV摄像机在广义上包含所有的数字格式的摄像机,在狭义上单独指民用级的微型摄像机.1995年素尼生产出世界上第一台DV格式的摄像机DCR-VX1000E,DV摄像机记录视频不再是采用模拟信号,而是采用数码信号的方式记录,这代表了数字技术在便携、家用小型影像器材上成功的转型,同时也意味着数字影像创作开始进入平民化、大众化的时代.DV作为一种新传播媒介出现,其数字影像技术的普及应用也必将产生新的美学特点.……

摘要：电视剧《沙海老兵》讲述新中国第一代援疆战士建设新疆的故事,着力刻画了一群活跃在沙海深处的老兵。该剧运用独特的画面、色彩、声音等影像语言,彰显了援疆战士的英雄形象,将援疆故事讲述得荡气回肠。整部电视剧洋溢着理想主义激情,在这个强调梦想、呼唤英雄的时代,具有重要的价值导向作用。

摘要：长镜头作为与蒙太奇对立的电影句法形式,其背后蕴含着丰富的哲学内涵,海德格尔的存在哲学、主体间性以及萨特的存在主义哲学等都与长镜头有着千丝万缕的联系。作为巴赞力荐的长镜头理论,在表达现实的效果上是真实的还是非真实的应取决于真正周遭现实的具体语境,与蒙太奇相比是相对自由的还是有限制的自由还要看长镜头是否表现为福柯所言的被规训的工具。长镜头作为一种影像语言,不仅能容纳现实的种种,更彰显一种流动的生命之美。

摘要：电影是一种大众传播媒介,一种艺术形式,一种影像语言.置身于全球化语境下,中国电影如何充分发挥影像的跨文化传播功能,成为当前我国电影业需要面对的重大课题.我国的一些导演比如张艺谋、贾樟柯、李安等都对中国电影“走出去”做了一定的尝试,他们的电影关注个体、关注底层,通过电影中的社会底层反映当前中国的社会问题,强调只有解决当前存在的实质性问题,中国才能真正强大.可见,中国电影人具备了跨文化传播的国际意识.在中国电影“走出去”的过程中,中国电影人探索出了适合中国电影跨文化传播的发展策略.

摘要：影像修辞是影像语言运用过程中的一种自然行为,是使影像语言传情达意更加有效的努力和创造。影像修辞与文学修辞具有共同的心理机制,但所用符码的根本不同,致使二者在表现形式上存在着诸多差异。文字语言具有历时态的特征,而影像语言不止于此,作为一种时空复合艺术,影像修辞是在时间和空间两个维度上进行建构的。文学修辞借助于文字,相对直接而明确,而影像修辞依赖于影像,具有多义、间接和含蓄的特点。影像修辞的目的不在于去表述某种确定的意义,而在于着力呈现世界的丰富意蕴,以含蓄、委婉和诗意去启发人们的体味和思考。

摘要：我们去看一个摄影展,早已不是看构图和审美,关键是摄影媒介本身的发展,就释放着重要的讯息。当我走进纽约公共图书馆一楼的偌大展厅时,发现在入口的正上方,悬挂着一面大镜子。它像一面'老大哥正看着你'的警示牌,让我在抬头与镜中自己的目光相交瞬间,不得不开始正视这个事实:我们随时都暴露在公共之眼下,时刻处于看与被看的状态中。位于纽约第五大道的纽约公共图书馆,正凭着其庞大的馆藏资源,在做一个研究性的摄影回顾展《公众之眼:照片分享的175年》。

摘要：第三届哈尔滨冰雪电影艺术节上,全国15个电影厂家呈上80多部影片展映,18部代表各制片厂去年最高水平的佳作角逐“冰雪杯”的评选,参赛和展映的影片荟萃冰城雪乡的银幕,颇让影评人为之欣喜。较之前两届电影节,今年影片的显著特点是“三多”,一是“主旋律”影片多,二是富于生活气息和时代色彩的影片多,三是艺术水准高的影片多。纵观这些新片。

摘要：电影作为一门时尚艺术,一直吸引着、影响着一代又一代人。然而,我却是一个并不时尚却又做着时尚事业的人,在一次投稿中让我偶然邂逅了《电影文学》,在阅读了期刊之后我受益匪浅。电影文学带给我的不只是电影语汇知识,更是思想的光辉,艺术的陶冶。

摘要：油坊香二嫂家的这一段故事在纪实风格的日常生活图景中,流渗着浓重的艺术探索和文化反思。谢飞把形式感很强的表意功能影像语言流畅地用于叙事,在更高层次上深入考察现实的民族生活和生存方式,从文化意义上把握着水乡的民风民俗民族意识,按世俗神话的电影模式设置了观众迷恋的情节。企图卸下为摆脱社会政治的束缚而承载的文化负荷,使观众能够在深浅层面上自由地轻松地与银幕情境达成认同,从而再次突破了中国电影传统载“道”模式。遗憾的是领衔主演斯琴高娃却未能体谅导演一片苦心,与影片整体平实风格相悖地按时尚带着浓重的文化色彩对角色进行反思后的把握,把香二嫂对自身命运的理解拔高了一个层次。让她带着斯琴高娃的悲情和深沉从气韵上游离了银幕形象,使精心设计的形象(衣着打扮)、细节、动作、语言、行为黯然失色。本该缺席(消融在角色中)的演员的在场以一种文化的理性姿态提醒观众对影片的思索,限制并阻碍了观众对影片的认同。无庸置疑,斯琴高娃的一招一式都是经过深思熟虑极其审慎的。