摘要：近年来,双雪涛、班宇、郑执等几位东北籍“80后”作家迅速崛起,佳作频出,在《收获》《作家》《花城》等主流期刊上身影不断。其作品在广泛吸收现代主义文学资源的基础上,围绕着20世纪90年代东北下岗潮中的工人及其子弟的命运遭际,真实再现了转型期东北历史的诸多侧面,表达了某种地方性怀旧中工人阶层的乡愁,从而获得了大众媒体和文学评论者的持续关注,先后被命名为“铁西三剑客”或“新东北作家群”等。

摘要：人类文学史是创作者在克服和超越先驱作家"影响的焦虑"中进行文学创新的不断积淀的过程。英国剧作家贝克特在剧作《克拉普的最后一盘录音带》中,运用"误读"、"非戏剧化"和"螺旋"等理论方法,克服和超越了受传统剧作家们在戏剧语言、技巧和结构三个方面的"影响的焦虑",创造性地确立了荒诞派戏剧的"反戏剧"形式,揭示了人类存在的荒诞和虚无,并使观众重新认识到作品中体现的艺术价值。

摘要：德勒兹对培根绘画的解读与哈罗德·布鲁姆的"影响的焦虑"相映成趣,布鲁姆的方法是诗歌的强力误读,而德勒兹的途径是返回混沌并从中再次现身,他们看似选择了不同路径,实则关注的是现代主义艺术发展的同一个基本出发点:在前人成就的庇荫之下,在一个充满了具象和先定经验的世界中,艺术家应该怎样实现自我突围。此外,布鲁姆批评的强烈主体性特征在德勒兹对培根创作分析中得到了拓展,影响的焦虑是创作中所必须面对的心理壁垒,它不仅来自于传统,也来自于现实物质世界,现实与想象的关系带有一种深刻的人类学关注,体现出作为一种精神普遍性的艺术经验的特点。

摘要：们常津津乐道于古今中外诸多长篇小说精彩的开头,却往往忽略了它们是如何结尾的。结尾不仅仅意味着故事的结束,它还可能如电影的“彩蛋”,留下突如其来的惊喜和让人充满想象的期待;而且,结尾作为情节的最后一环,并非“开端一发展一高潮一结尾”这一叙事链条自然顺延的结果,它还牵连乃至调控着其他部分的书写。可以说,很多时候,结尾的设置关乎一部长篇小说的艺术水准。

摘要：具有强烈创新意识的雪莱深受其所处时代和环境的影响,故而深感影响的焦虑,于是他用自己的创新性诗歌驱散影响的焦虑,并使作者的主体性得以再现.这不仅体现在他的诗歌序言和书信中,在他的诗歌中也有所体现,特别是在其名篇《西风颂》中,作者层层递进地展现了作者在诗歌中的主体性.《西风颂》的作者用自己从西风的被影响者、跟随者到伴随者、再从地位仅次者到最后的自主者和超越者这一艺术形象,告诉人们:只有冲破影响的焦虑,人才能在自由创新中体验到真正的自我存在.

摘要：可以理解，随着奥运最后一周年倒计时的临近，中国企业在如何介入和把握奥运营销上，正表现出越来越多的热情，以及由此所引发的焦虑。这一心理现象可移用文艺学上一著名概念“影响的焦虑”来解释：一方面，企业为奥运营销大潮所影响，

摘要：1990年,哈佛大学宇文所安(Stephen Owen)教授在《新共和》杂志发表了一篇名为《环球影响的焦虑:什么是世界诗歌?》的书评,提出了“世界诗歌”的概念,并以杜博妮(Bonnie ***)翻译的北岛诗集《八月的梦游者》为批评对象展开讨论。这篇书评在海外汉学界引发了“世界诗歌”之争。

摘要：新诗发展充满着悖论。一方面,“反”劲十足的新诗“革命”不断,印证了哈罗德·布鲁姆“影响的焦虑”理论的正确。文言走衰而白话诗兴,白话诗偏于平白浅显,即由象征意象支撑的“象征诗”与纯熟谨严的“新格律诗”起;“现代诗派”的纯诗脱离现实,左联的“革命诗”淡化艺术,又有平衡艺术与人生的“九叶诗派”出现;新中国成立后清浅明白的诗风盛行,孕育了委婉含蓄的“朦胧诗”,“朦胧诗”的英雄情调与贵族化审美。

摘要：哈罗德布鲁姆在其《影响的焦虑》一书中,引述了马尔罗的一句话:“每一个年轻人的心都是一块墓地,上边铭刻一千位已故艺术家的姓名。但其中有正式户口的仅仅是少数强有力的而且是水火不相容的鬼魂”。哈罗德布鲁姆用六种“修正比”来表明文学写作这条漫长血脉上大家族里后辈对前代人艺术影响的反抗形式。这册书详细地讨论了上代文学典范对后代人创作上的压抑、以及这种压抑下的修正、反抗与突破。这本才华、奇谈和无端推测杂揉一处的著作。

摘要：潘天寿所处的时代是中国古代艺文发展史的成熟阶段，种种可能的范例已为前人所尝试，超越之难可以想象，而由其引起的焦虑情绪可以见于各个文化领域，以类似“影响的焦虑”的视角观看潘天寿极具个人艺术语言的绘画作品，会发现潘天寿试图从用笔、用墨甚至使用工具上寻找最能彰显其个人艺术语言的方式。