摘要：20世纪90年代活跃在中国影坛的新生代女性导演,面对文艺片票房惨淡的市场环境、传播效果式微的现实状况,影片创作不约而同开始转型。李玉、徐静蕾、宁瀛、马俪文、薛晓璐等开始探索文艺片的市场化发展路径。李玉导演的创作意识也发生了鲜明的变化,她“追求一种不仅具有艺术水准,而且能够被观众接受的模式”,认为文艺片与商业片没有不可融合的界限。

摘要：远远地,一个四五岁的孩子蹦蹦跳跳地走过来,手持一个明晃晃的“利器”,让人不安,我不由地牵着孩子绕道而行。近些了,那孩子的奶奶说：“没事,这是光头强的电锯!”我赶紧地,走得更远了。故事就从这里说起,从“没事”说起。

摘要：随着影像视觉文化和电影艺术的有机结合,影像不再仅仅是单一的图像,而是具有一定象征意义的诗学。如何将这一电影理论运用于我国现当代影片创作中,使其成为具有借鉴意义的影像文化和叙事结构的范式是本文研究的重点。现当代影像作为崭新的传播媒介文本,所具有的艺术性、思想性、文化性和政治性等综合属性,都已得到了学术界的广泛认同和重视。许多影像研究的理论都深入挖掘上述的综合属性,使传统的影像文本比单一的文学、戏剧、美术、舞蹈、音乐等艺术文本更加多元且生动,摆脱了过去影像视野的局限和孤立,从体系上改进了影像理论的内部与外部研究,形成了影像诗学的有机整体。

摘要：新世纪的最初五年是中国电影步入产业化的摸索阶段,一系列有关政策和措施,逐渐激活电影生产力。2004年国产故事片年产量创下历史新高。在努力遵循艺术创作规律和电影市场化的总体思路下,以《张思德》为代表的“主旋律”影片迈上新台阶;张艺谋、冯小刚的影片以票房大赢家,为本土商业片打开思路;有意识地在艺术与商业间架起桥梁,促使艺术片有所进展;现实主义仍是主导创作方法。创作主体向年轻一代转移。其影片题材宽泛,以独立的眼光关注社会和个体人的命运。新世纪之初,中国故事影片创作的主要缺失:精神、思想、创新意识和普遍成熟的艺术技巧。

摘要：本剧本问世的经过并不简单。创意由哈萨克斯坦杰出演员门泰·乌捷普伯根诺夫贡献,最初涉足这一创意的是我的朋友、阿塞拜疆著名导演奥克泰·米尔卡西莫夫。后来伊戈尔·戈诺波尔斯基来找我,他在哈萨克斯坦也是一位颇为知名的纪录片导演。他希望我根据这一创意为他的第一部故事影片创作剧本。我当即表示同意,一刻也没有犹豫:现实中会有这样的故事吗?会的。毫无疑问。我也有过同样的遭际。惟因斯大林的死,我父亲才得以免除牢狱之灾,他本来已经被列入酝酿中的"莫斯科案"的黑名单中,入狱是必不可免的。我在写作的时候回想起1949年的自己,在埃里温,用绿色橡皮泥笨拙地捏出一只绿色鳄鱼作为庆贺敬爱的领袖大寿的礼物。不过,说实话,剧本兴许不会问世——如果我没有在萨雷奥泽克的山村、在身兼演员和冬不拉弹奏大师的奇人努尔茹曼·伊赫滕巴耶夫的亲戚家小住两日。如果我没有见到那些人,如果我没有呼吸到哈萨克草原上醉人的空气……

摘要：20世纪六七十年代,我国在动画创作领域进行了一系列有益探索,在充分借鉴和吸收优秀电影和传统艺术形式的基础上,创作出一批极具影响力的优秀动画电影作品。如果以今天的眼光来审视这些作品,无疑会发现其背后隐藏的诸多问题,但是我们也不能否认这些作品,在当时政治文化背景下具有的深刻内涵和社会意义,也只有以史为鉴,才能为我国将来的动画发展提供有益借鉴。在艺术领域中,民族化问题往往和现代化联系在一起。

摘要：采访/整理:李彬访谈人:徐浩峰访谈时间:2022年7月10日一、创作缘起:八斩刀承诺与天津武行传奇李彬(以下简称李):这次拍摄的《门前宝地》跟之前的《师父》一样,也是讲述了一个天津武行的故事,影片创作机缘是什么?徐浩峰(以下简称徐):这个片子其实是为梁绍鸿(叶问的弟子)量身订作的。

摘要：2014年4月17日，（《白日焰火》的学术研讨会在北京召开。研讨会由国家新闻出版广电总局电影局、中国电影艺术研究中心、中共江苏省委宣传部、江苏省广播电影电视局、江苏省广播电视总台联合举办。参加会议的领导有国家新闻出版广电总局电影局副局长毛羽，江苏省委宣传部副部长梁勇，中国电影艺术研究中心副主任、中国电影资料馆副馆长张建勇，江苏省广播电影电视局局长、党组书记张建康，江苏省广播电视总台台长卜宇先生；制片方代表有幸福蓝海影视文化集团股份有限公司总经理洪涛、副总经理杨抒，《白日焰火》制片人、幸福蓝海影业有限责任公司执行总经理万娟。与会的专家学者有中国电影家协会秘书长饶曙光，北京师范大学艺术与传媒学院院长周星，北京大学影视戏剧研究中心主任陈旭光，北京大学新闻与传播学院院长陆绍阳，《当代电影》杂志社主编皇甫宜川，中国艺术研究院影视所副所长赵卫防，中国电影艺术研究中心研究室副主任左衡，中国传媒大学副教授索亚斌，中国艺术研究院副研究员刘藩等。此外，参加研讨会的还有新华社、※光明日报》、《文艺报》、《中国文化报》、《中国艺术报》、央视电影频道《中国电影报道》、《当代电影》、《中国电影报》等多家媒体记者。研讨会由张建勇主持，与会专家学者就这部影片创作所取得的经验与成就展开了热烈的讨论。

摘要：从广义而言,类型电影是指一种没有地缘或历史的限制的电影,主要指按照各种不同类型或样式的规定要求生产出来的电影,强调影片创作的标准化、程式化、模式化。而狭义的类型电影主要指二十世纪三四十年代在美国好莱坞占统治地位的一种影片制作方法和创作方式,是根据观众的接受心理和消费习惯而确定下来的。本文中的类型电影主要是指前者,目前已分类的类型电影包括:西部片、歌舞片、犯罪片、喜剧片、战争片、爱情片、恐怖片、儿童片等。

摘要：在动画影片创作中,角色的动作表情是经过创作者高度提炼和夸张处理的新生命体,有一定程式化规律可循。动画人体的各个部位的肢体语言都能表达情绪,而最重要的情绪表达还是面部。创作者尤其要重视角色面部动作的表情性,以及面部表情与言语表情的动作配合。