摘要：现代派艺术有广义与狭义、现代与后现代之区别。毋庸置疑,广义现代派艺术一直在国际文艺领域发挥正能量导向作用。而现代派与后现代派中的负面情绪对于大众影响并不大。在影视剧作中,技术主义中的＂蒙太奇＂手法对其观念上的更新和转变做出了巨大贡献。我们能够感受到,现代派艺术曾以其前所未有的勇气和革命精神,发起对传统桎梏的挑战,

摘要：清康熙三十八年（公元1699年），大戏剧家、诗人孔尚任三易其稿、惨淡经营了十余载的《桃花扇》传奇终于脱稿了，一时名噪京师。拂去三百年的岁月风尘，这部古典名著以其璀璨夺目的艺术光华，再度激发了当代众多剧作家、导演、演员的创作热情，于是《桃花扇》题材的地方戏、影视剧作层见叠出：

摘要：文学和影视剧作为两种重要的艺术类型,虽有共同之处,但在叙事手法、审美需求、价值评判等诸多方面存在巨大差异,因此一部成功的影视改编作品必须要在两者之间找到了一种审美和价值评判上的平衡。将《最后一个匈奴》和它的影视改编版本《盘龙卧虎高山顶》加以对比,我们就会发现,在从文本到图本的转化过程中,改编者在叙事的手法、情节呈现的侧重点、审美价值的追求等方面都做出了大幅度的调整和改动,其中无不体现着消费文化时代的价值诉求对影视改编的宰制。

摘要：“艺术似乎主要是为了表达和解脱,但从根本上说,它是一种传播和信息,而且只有达到了沟通的效果,艺术才能被看成是成功的。”——摘自[匈]豪泽尔《艺术社会学》1.要谈的中心话题是:现在时影视剧作与现在时的接受公众之间的关系。接受公众的构成在现在的中国社会已经变得很复杂了,但也很奇怪,中国的公众一旦面对影视作品,或冷或热的感觉总能形成某种“公共”的敏感,以至某些最缺乏艺术价值的作品也可以构成热点,达到沟通的效果。

摘要：编者按:由著名影视剧作家、评论家赵葆华编剧并担任艺术总监的16集电视连续剧《爱情为你遮风雨》封镜试播后,在观众中引起很大反响。《爱》剧是一部表现当代都市女性在人生道路上如何经受风雨的吹打磨砺,如何珍惜个人情感,又超越个人情感,从而逐步走向自强自立,实现自身爱情和精神境界升华的现实题材的好作品。近日,本刊编辑部邀请首都部分参加该片观摩研讨会的专家、学者,就这部作品的“艺术含金量”,以及赵葆华电视剧创作特色等问题发表各自的看法(文中小标题部分系编者所加,限于篇幅,文章发表时本刊稍作删节)

摘要：国产纪实性影视剧的审美架构发展轨迹与社会文化时代背景、经济技术发展水平、受众心理审美紧密相连。后现代消费主义时代语境下,国产影视剧作不再是主体影视剧对于客体生活客观性的二次构造与创作,影视剧作为自我主体实现了和谐地与社会客体相融共生,社会生活不再是作为创作主体的人表达主观意志精神的载体而成为艺术自我隐喻的主体隐喻符号。

摘要：民族是通过地理位置、血缘和传统联结在一起的人,其内涵包括五个要素:1.由共享信念和相互承诺构成;2.在历史中延绵;3.在特征上是积极的;4.与特定地域相联;5.通过其独特的公共文化与其他共同体相区分。[1]而古装影视剧作为一种特定的文化产品,其对民族性的展示是不可置疑的,而民族性又不是一成不变的,具有一定的时代性。一。

摘要：导言自1895年电影艺术诞生以来,电影音乐就与之同时存在,并伴随它一起发展。不过在早期的无声电影时代,大都只是在银幕前,由钢琴演奏者或由管弦乐队演奏一些名曲(或其片断)进行配乐。这种'配乐'一般与影片内容无多大关系,它只在电影观众以视觉接受无声影片画面的同时,从听觉上起到不冷场的作用,属于'配盘'式的,

摘要：2021年,涌现了一批以《觉醒年代》《功勋》《长津湖》等为代表的党史题材主旋律影视剧,这些影视剧作打破了观众年龄圈层,不仅收获了流量和口碑,带火了“红色基地”为主的红色旅游,还让看剧学党史成为新潮流。青年群体在追剧时主动探寻了解党史中的真实事件和人物,甚至主动制作短视频、表情包、动漫人物画,这是对党史的一次次走近和传播,荧屏内外闪耀着理想与信念之光,真理的力量由此得到更多的分享,爱党爱国的热情由此实现更大的凝聚。

摘要：战争，作为人类历史生活的重要组成部分，仿佛是人类发展必不可少的代价，以其激烈的敌我对抗、严酷的人性考验、视觉上的美学震撼，而获得天然的戏剧性，成为影视艺术诞生以来的重要题材。在世界电影史的早期阶段，就出现过1915年格利菲斯的战争大片《一个国家的诞生》，此后随着两次世界大战的展开，20世纪成为史无前例的战争的世纪，也由此促成了战争题材影视剧作为一个重要类型的勃兴。需要指出的是，本文探讨的战争主要指热兵器时代的现代战争，战争题材影视剧也主要指以近现代社会为背景的影视剧。