摘要：戏剧性，既是戏剧艺术的内在规定性，也是电影、电视剧等叙事类作品最重要的构成元素。

摘要：＂内容为王＂是近几年影视传媒界使用频率最高的短语之一,并且正在受到越来越多人的关注。然而,在什么是＂内容为王＂、为什么要＂内容为王＂、内容何以＂为王＂等问题上众说纷纭,莫衷一是。

摘要：艺术世界是现实生活映射下的另一个真实空间，它有着生命的脉络、遵循自然的规律。影视剧的产生即是工业化时代人类为缓解机器化压力、重建生活传统而发展出的艺术方案。与传统艺术相比，电影与电视剧艺术以高度凸显的视觉手段为载体，在银幕与屏幕上还原了生活，使人们重温生活传统，获得生活的质感。同时，影视剧艺术更强调艺术对生活的独立性与完整性，追求的是在生活光源之外再燃艺术光源，形成与生活相互映照的关系模式，也深刻影响着人类的其他活动。

摘要：近年来历史题材影视剧创作的繁荣景象与艺术成就引人瞩目,但同时也应看到其思想文化层面的严重缺陷,即,封建性、陈腐性的思想元素在作品中含量过高,且对此批判不足而欣赏有余。诸如热衷于种种恶行的展示,而缺乏善意爱心的表现;沉溺于"奴化"思想的传播,而缺少民主意识的弘扬;醉心于帝王权臣的赞颂,而忽略黎庶万民的关怀。这对目前仍然存在的根深蒂固的封建思想,将会产生推波助澜的负面作用,会加大本来就颇为艰巨的反封建的难度。本文以文艺创作的共通性、高层次标准——真善美为参照,以历史题材创作的经典文本《三国志演义》为标准,从三个层面反思:求真层面的虚实与得失、求善层面的缺失与错位、求美层面的误读与曲解。

摘要：语言不是生理的长相,但却是社会与文化的个性长相。一种社会丈化存在的明显标志,就是独特的语言的使用。一定地域内的方言不仅仅是一种物理发音的现象,更是其地域变异的历史现象,其中蕴涵着丰厚的历史文化积淀与鲜明的人文心理特征, 隐藏着长期积淀的“只可意会,不可言传”的深层次的涵义。因此在一些影视作品中,方言常常被艺术家构成了剧作意蕴表达的重要组成部分,用来暗示作者的创作契机与创作意图。方言的某种个性特征,一旦准确地用在一个特定的人物身上,与艺术表达的需要吻合,就会产生无穷的魅力。

摘要：在邓小平同志诞辰110周年之际,重大革命历史题材电视剧《历史转折中的邓小平》于2014年8月在中央电视台一套黄金强档播出。与以往的＂红色＂剧不同,这部主旋律作品不仅获得了国内外媒体的一致关注,还在网络社交媒体上引发了诸多争议。有人称之为中国进一步深化改革的先声,有人认为它体现了中国政治的进步与开放，有人认为它艺术地再现了其和国的过去、现在和未来，也有人质疑它的宣传性和对历史的虚构……诸如此类的争议不一而足，而争议的背后，折射出的却是当代舆论生态格局的重大改变和新舆论生态格局下当代主流文化的现实困境。

摘要：当下的革命历史影视剧虽然仍带有上世纪50-70年代革命历史创作的依稀回声,但其叙事模式、意识形态表达更多地是在1990年代以来形成的革命历史创作新传统或新成规之内进行,包括对它的依从与反叛。

摘要：近一段时间以来，“杜拉拉”几乎成为炙手可热的人物。小说《杜拉拉2：似水年华》继续《杜拉拉升职记》的辉煌，一出版便突破50万册的销量；据此改编的同名广播剧、话剧在上海、北京、广州等地热播热映；同名电视剧也步同名电影之后尘热播荧屏。一时间，各式各样的“杜拉拉”们粉墨登场，成为一道亮丽的风景。