摘要：影视艺术中,倘若将单个的画面孤立地抽取出来,可能只是简单的意义单位,不具有整体美学价值,只有通过若干的画面转接,借助类似语言结构的重建而形成动态的视觉意象,造成一种话语的修辞,才能创造新的语境和画面结构,从而形成丰富的意义和审美价值,影视技术的美学特征在于借画面的转接,造成类似语言修辞的叙述结构,由此发展情节和完成故事,并表情写意和演绎主题,显现艺术魅力,而影视的画面转接主要求助于蒙太奇的功能.作为影视艺术的基础,蒙太奇不仅包含一种编排、组合画面的技巧操作,更重要的是,它体现一种艺术家独特的审美思维方式,而这种思维方式,是以画面转接的空间结构变化而导致视觉意象的新的生成,从而创造新的审美语境,所以,它相象于一种语言的修辞,通过蒙太奇这把"诗的剪刀",进行画面的"有意味形式"的剪辑、组合,主要达到创造主体的种种艺术目的.由此,笔者以为,蒙太奇是影视艺术的视觉语言的修辞格,凭借它形成画面转接从而构成情感与意义的生成机制.语言修辞是话语结构的艺术,是调整、修饰语言从而达到新质创意的技巧.而蒙太奇则是画面转接的艺术,是影视艺术借剪辑、组合空间图像而造成画面结构的改变,从而创造新的审美意义的技巧.所以,二者有相通之处.影视作品中叙事达意的小单位构成大单位乃至全片的结构原则,好比语法修辞中的规则,正可以学习借鉴话语语言学和语言修辞学多年来研究的成果,以利从一个新的视角来把握蒙太奇艺术,正确掌握影片各构成单位的结构关系、意义关系、修辞特征,更好地阐述主题,创造审美意境,本文即试图从语言学修辞格和蒙太奇手法的关连性上对影视画面的转接作一些具体的探讨,为了叙述的方便,主要以《篱笆·女人和狗》这部作品为例.

摘要：影视画面是影视艺术造型语言的基本要素，通常采用多构图与动态构图等多种综合构图形式，把场景中的主体等结构成分通过光线等一系列造型元素组成一个艺术传达的整体。要掌握画面构图的技巧，就要利用各构图要素形成对比反差、均衡统一的画面效果，又要利用影视画面的特点突出动静关系及画面的空间感和层次感，并结合造型元素提炼简化构图的形式表达，从而达到突出主题、创作出具有深刻思想内容与艺术表现形式的影视作品的目的。

摘要：线条是摄影艺术中主要的造型因素，在影视画面中有着很重要的作用，线条在影视艺术中具有营造情绪气氛、抒发情感、确定画面中心的功能。只要我们认真总结好线条在影视画面中的重要作用，就会拍出更多。

摘要：古典诗歌与影视艺术的表现手法非常接近:诗画相通,引诗入画,画面诗化。影视导演要用诗人超越现实、超越生活的“诗人之笔”,拍出“诗化”的画面。

摘要：影视艺术是在现代高度发达的物质文明基础上兴起的最大众化的艺术门类。影视艺术在变化发展中形成并建构了自己独特的艺术语言系统——画面、声音、蒙太奇。画面作为影视艺术不可或缺的基本形式，具有独特的构成规律和特性，它是运动的光电影像，是由形象性元素和形式性元素共同构成的。

摘要：影视艺术,在七门艺术中[文学(包括戏剧)、绘画(包括摄影)、音乐、舞蹈、雕塑、建筑艺术、电影(电视)]是最年轻的艺术.从诞生迄今,只有几十年的历史,但却综合了前面六门艺术的艺术创造,使其成为一门综合艺术.影视的艺术“综合”,并不是一笼盛百鸟,而是继承保存了一切艺术所固有的共同特征,在此基础上发展产生了独自的特征.下面就影视画面构图的实质及其“不完整构图”略作简述.

摘要：均衡是影视画面中非常重要的一个概念,也是所有摄影师或摄像师在经营画面结构的时候,必须要面对的一个问题.随着影视艺术的不断发展,现有的许多影视理论受到了来自各方面的冲击,画面均衡理论也不例外.通过对大量影视作品的分析及自己的工作实践,笔者对对称式画面均衡和画面不均衡有了一些新的想法,具体如下:

摘要：作为声音和画面相结合的艺术形式，影视剧作品通过声音和画面两个渠道来向观众传达信息。然而目前绝大多数的字幕翻译都将重点放在了声音符号即人物对白的翻译上，对于影视作品中的另一种重要的信息载体——影视画面中的文字符号却很少给予关注和恰当的翻译处理。本文通过几个实例来说明文字符号在英文影视剧中文字幕翻译中具有重要的作用，字幕翻译者应当重视并运用适当的策略进行翻译，以便使其起到更好的帮助观众理解和欣赏影片的作用。

摘要：影视艺术作为一种声画结合、视听一体的综合性艺术形式,吸纳了多种艺术的优长,更形成了自己有别于其它艺术形式的显著特点;影视画面构图作为影视创作中最基本的也是最关键的要素,也因影视艺术的独特性有着自己的特点。作为摄影师应了解影视画面构图的特点,结合影视画面构图的主要目的及其规律,有意识地培养构图的技巧,创造出具有深刻思想内容与表现形式的影像艺术作品。

摘要：本文以电影《赵氏孤儿》为主要研究案例,着重分析影视画面中的史料与文本的杂糅,并在杂糅中提取现代性的改创结晶,进而实现对当今经典著作影视化道路的明察。