摘要：影象作为造型艺术的元素之一,在图形创造和创稿设计中起着重要的作用。从造型艺术整体与局部的关系来分析,整体即为图形的影象形式,局部即为图形的具体细节。一件优秀的造型作品,只有关注影象,同时关注影象的形式美感的表达,才能通过具体形态,以暗示的方式去描绘运动。

摘要：关于符号的定义众说纷纭,莫衷一是。本文采纳陈绶祥先生为符号所下的定义:“一切受文化规范和制约的模式化信息原件。”该定义简明地概括了符号最本质的特征:(1)符号是元素性单位,它不是作为整体而出现的;(2)符号承载着一定量的信息;(3)符号与它所承载的信息之间具有规定性关系,这种规定乃是文化选择的结果。一1.

摘要：自从法国人麦茨把结构主义语言学理论引入电影领域,创立了风靡一时的电影符号学以来,西方一些电影研究者相继就卓别林的《淘金记》,福特的《少年林肯》等影片的重复性主题、叙事结构作了本文分析;对于摄影、构图、声音等表现形式。

摘要：Ｃｉｎｅｏｎ电影数码影象系统在中国哈佛从１９９３年开始，在近百年的传统电影业中异军突起的柯达电影数码形象不仅Ｃｉｎｅｏｎ带来了一场电影业的革命。“ＣＩＮＥＯＮ”这个英文单词是由”电影，Ｃｉｎｅｍａ”头４个字母和表示“继续；向前”的“ＯＮ”组合而成，柯...

摘要：现代电影理论归根结底就是关于“电影影象”的理论。人们通过对影象的识别(电影影象的工艺机制、影象与被摄物的关系、影象的意义等等),来系统地回答“电影是什么”这个问题。换句话说,早期电影理论的那种比附,即把电影置于其它传统艺术(音乐、绘画、戏剧等)广袤胸怀以提高电影身价的努力,已彻底让位于对电影自身性质、特征的研究。电影90年来的蓬勃发展,已用自己的创作实践有力地证明了自己存在的合理性和重要性,谁还敢轻视它呢?现在的问题不是它的身价,而是这个后来居上的“电影”究竟是什么,或者不是什么。

摘要：电影《三峡好人》以"寻找"精神家园为主题和线索,以影象片段和声音为载体,表达了导演贾樟柯对于三峡两岸在迁徙中失去家园的普通人的生存状态以及他们内心感受和真实记忆的关注与思考。

摘要：新时期以来,由于作家、艺术家接受的美学影响不同,使电视剧的情节呈现出多元化状态。以分解性美学为基础的电视剧情节,追求扣人心弦的异常性美感;以纪实性美学为基础的电视剧情节,追求质朴的自然美;以影象美学为基础的电视剧情节,既注重叙事,又重视造型,熔纪实性、戏剧性和哲理性于一炉。三种类型各有所长与所短,因而不能独尊一家,排斥其它。事实上,最受观众欢迎的还是那些博采众长,以一种美学为主,兼容其它的电视剧。

摘要：郭衷忠(N+N Corsino)是艺术家,是惊叹于运动着的人体世界并为之所吸引的艺术家。 他们是编舞者,但不再为舞台表演而设计,也不再只为舞者而设计,凡能进入其视野之内均为其舞蹈编排之对象。 自从数年前离开戏剧舞台,二人从未停止过扩大视野,并不断探索,作为艺术家,也作为研究者。作为研究者,他们在其研究领域内坚持不懈地做着实验,由于技术工具的不断更新,其研究将是永无止境的。而他们二人的研究并不以破解奥秘,解决难题,寻求解决方案为目标。艺术尝试并不是在于创造知识而是在于保持其完整性的条件下探讨世界的奇妙性。

摘要：利用数字化的NOAA AVHRR数据进行小比例尺、准同步宏观制图是一种低成本和快速的制图方法。笔者应用本文方法制作了第一幅小比例尺的、完整的中国假彩色卫星影象地图。它包含了全部的南中国海,这是使用其他的遥感数据(如陆地卫星或SPOT卫星)难以做到的。该图采用了热红外、近红外和可见光的红波段所构成的假彩色合成方案,提供了丰富的色彩和影象信息。本图制作时实施的数据处理内容包括:地图投影变换、影象反差增强和锐化、彩色平衡调整、去云处理和海陆分离处理、利用植被指数原理的影象时相修正和数字镶嵌操作等。根据影象地图的载负量和视觉效果,图上精心选取并设计了地理要素、地图符号和注记。该图是应用遥感新技术开发的地图新产品,被十七届国际摄影测量与遥感会议选为展示成果,并被该会评为获奖成果。

摘要：Music＆Visoin音乐工业总是走在时代的前面：而音乐本身现在已经采取了一种看得见的、实实在在的形式。以“汪峰头像”为原型，邀请中国最有影响力的新锐设计师们以美学实践的形式做出的一种可以定义的、经典的作品，以这样的形式，对看到它们的人的眼睛传达现如今最新的流行形象的信息。