摘要：目前学界关于彼得·杰克逊的研究,主要集中在对其电影作品的个案分析上。如对《金刚》《霍比特人》三部曲等影片的风格、色彩、主题意蕴等方面进行分析,但很少有学者能深入、系统地从整体上对杰克逊的电影作品进行探讨。针对这一现状,文章拟从暴力场面的极力渲染、视觉奇观的影像呈现、人性内核的深入发掘三个方面入手,对杰克逊电影展开系统性的研究,以便进一步体会彼得·杰克逊电影中蕴含的审美价值与艺术魅力。

摘要：目前学术界关于彼得·杰克逊电影的研究,主要集中在其电影的叙事结构、美学特征、人性内核等方面。但这些研究多以个案为主,缺少系统性、理论性的深度。实际上,无论是彼得·杰克逊早期的恐怖电影,还是后来的魔幻影片,生态主义一直贯穿其中。文章拟从这一视角出发,从美轮美奂的自然场景、永无休止的物质追求、理想家园的重新建构三方面,对彼得·杰克逊电影作品的生态主义进行解读,以此来探讨其电影独特的审美价值和艺术魅力。

摘要：奇幻电影是彼得·杰克逊的长项,也是反映其艺术精神最重要的电影类型。审美空间理论是梳理杰克逊奇幻电影不可忽视的角度,就电影给人的视觉感受而言,奇幻电影最大的特色和魅力首先就在于场面的视觉冲击力,其次才是情节的戏剧性。而这样的或神奇优美,或宏大壮阔的场面正是导演从文本的信息之中构建并具象化的。本文从叙事情节中的审美空间、叙事结构中的审美空间以及人物塑造中的审美空间三方面,分析了彼得·杰克逊奇幻电影的多重审美空间。

摘要：对于中国电影而言,新西兰导演彼得·杰克逊无疑是一个极有借鉴价值的学习对象。细察彼得·杰克逊的电影不难发现,无论是在影像创作还是在投影方式上,他所摸索到的最适合自己的道路,便是虚拟现实主义的艺术思想与创作方法。本文从"前《魔戒》时代"彼得·杰克逊邪典电影中的虚拟现实主义、虚拟现实主义下的《魔戒》王朝、"后《魔戒》时代"彼得·杰克逊转型电影中的虚拟现实主义三方面,用虚拟现实主义理论解读其电影作品。

摘要：在最后制作(新线电影三部曲中的最后一部)的几个月里,在"威塔数字技术"公司走廊里,布满了以标有"PJ通过"标志的邮票为装饰的概念艺术图案和情节图板,这些标志由红色橡胶印制.

摘要：数字虚拟技术的突飞猛进,导致电影在"像指纹一样逼真地反映现实"上的特质遭到了质疑,作为电影生产主要技术手段的摄影术的地位似乎在电脑特效面前岌岌可危。要探寻本体论美学观在当前受到的挑战以及其存续的价值,很有必要以彼得·杰克逊的电影创作为一个参照进行剖析。文章从本体论美学观与电影艺术,彼得·杰克逊对本体论的反拨,彼得·杰克逊与"现实的渐近线"三方面,以本体论美学观分析彼得·杰克逊的电影创作。

摘要：新西兰导演彼得·杰克逊继《指环王：魔戒现身》、《指环王：双城奇谋》后，以《指环王：国王归来》连续三年问鼎奥斯卡，这将改写美国电影史。一头蓬松的鬈发几乎遮住半张脸、矮胖的身材，是所有人见到彼得·杰克逊的第一印象。永远一件POLO衫，光着脚、穿着一条大短裤，甚至在纽西兰还下着大雪的高山上拍戏，他依旧是短裤一条!他与制片兼编剧的老婆弗朗西丝·沃尔什是对绝配。两人不但外型相当。

摘要：《指环王》和《霍比特人》等近些年备受全球观众所喜爱的系列电影,都是由新西兰著名导演彼得·杰克逊所执导的。除此之外,他还导演了《罪孽天使》和《被遗忘的影片》等斩获各类国际电影大奖的影片。彼得·杰克逊导演每一次呈现给观众的电影都是一场视觉盛宴,通过这些电影佳作不难看出杰克逊在电影画面构图方面所具有的独特创作天赋,本文就将具体通过彼得·杰克逊的电影来分析研究他在画面构图中所表现出的艺术魅力。

摘要：彼得·杰克逊的《指环王》三部曲自上映之日便引起了轰动,电影在视觉空间层面所展现出的审美价值和艺术技法非常值得关注,其大体表现在三个方面:第一,恢宏壮丽的史诗架构与恬静优美的生态空间;第二,远近交错、动静结合的镜头转换与色彩对比;第三,人性主题与艺术空间的融洽。综合来说,《指环王》三部曲所建构的视觉空间美是多元的,除了直观的画面,导演杰克逊还常用隐喻手段进一步丰富影像内涵,于画面之外寄予更广阔的情感空间。

摘要：英国语言学家、作家J·R·R·托尔金的文学成就远比其语言学方面的造诣更为人所称道,奠定他在英国乃至整个西方文学史上地位的,正是他创作的奇幻小说《魔戒》。这部作品同样在数十年后成就了新西兰导演彼得·杰克逊及他的维塔工作室,他将《魔戒》拍成了气势恢宏的电影并揽获了十余座"小金人"。本文从影像本体论、《霍比特人》影像的现实感与虚幻性、拍摄手法对中国电影的启示三方面观照这部影片。