摘要：徐克和黄建新在访谈中对《长津湖之水门桥》的人物设计、影像创新、历史再现等问题进行了深入阐述。《长津湖》由三位导演联合创作,从宏观角度解释了志愿军打这场仗的原因,以宏阔的史诗格局呈现了一场有关生命母体的战争;《长津湖之水门桥》则围绕着具体的战斗任务进行叙事,表现出较为强烈的徐克导演的风格,让观众真切体味战争的惨烈、残酷以及兄弟间、战友间的情谊,细致地表现了英雄赴死的英勇瞬间,谱写了一曲英雄的颂歌,并致以生命的礼赞。

摘要：陈凯歌,一个曾经改变了中国电影历史走向的人.他的影片在相当的历史时期内,成为中国电影导演竞相效仿的一面旗帜;要么就是与此相反,成为人们电影创作道路的一个反向坐标.

摘要：王：大家有一个认识，就是您的动作影片里面镜头组接很有冲击力，甚至有人说您属于连环画式的分镜方法。就您个人来说，您觉得在您的创作里面是不是存在这种连环画式的分镜头方法？

摘要：导演:徐克主演:郑伊健张柏芝古天乐林熙蕾谭耀文类型:武侠/古装/动作/奇幻制片国家/地区:中国大陆/香港上映日期:2001-08-09(香港)影片介绍影片主要讲述了以峨眉派和昆仑派为首的正道和以幽泉血魔为首的邪道之间的正邪大战。为了制作《蜀山传》的特效,徐克特地聘请好莱坞4家电脑特技公司助阵,制作出不存在于现实世界的虚幻空间。《蜀山传》的拍摄预算一超再超,最终预算接近一亿港币。本片荣获第38届台北金马影展金马奖最佳美术设计、最佳造型设计。

摘要：近期,由徐克导演的电影《智取威虎山》以近7亿元的票房成绩超越了被寄予厚望的姜文导演的《一步之遥》。徐克版《智取威虎山》以天马行空的想象力和武侠片的影视手法,赋予了红色经典《智取威虎山》以时代意义,电影以谍战片的姿态,颠覆了样板戏的意识形态颂扬。相比较姜文的《一步之遥》,徐克版的《智取威虎山》更像一个文化符号,它延续了红色经典的当代阐释高潮,红色经典集体记忆的天然亲和力加上功底成熟的视觉操作。

摘要：电影成长经历

摘要：3D电影凭借特有的视听体验优势已经逐渐成为电影展示传播的重要表现力量。电影本是一门时空复合的视听艺术,3D技术作用带来极致的空间表达,快速拉近了电影与观众的距离,由"观看"转向为"体验"。本文以徐克3D电影为例着重探讨了将3D思维作用于电影空间设计的重要性,重点探索了如何从3D电影空间设计之初,就开始将3D思维应用其中,并贯穿始终,从而营造更为逼真的空间体验,让观众毫不勉强地沉浸其中、流连忘返。

摘要：一、历史人物图谱的重置纵观影视艺术的叙事经验,其创作灵感与资源摄取都深受各民族历史宝库的熏陶与滋养,许多影视作品直接取材于有典可依的历史事件,或以历史人物为原型进行加工、虚构和再生成。于是,历史史实与电影文本之间的文化再生产,形成了独特的文化视野和新的历史想象维度。(一)“狄仁杰”的历史原型及其文本形象的变迁“唐生狄仁杰,宋出包龙图。”在中国历史上,狄仁杰与包拯几乎成为了所有朝代更替中最具号召力的清官代表。

摘要：徐克是20世纪90年代中国武侠电影中最具代表性的导演,他的成功不仅得益于其影片中华丽绚烂的动作场面,更得益于其影片中表现出的传统意蕴和现代精神的契合。徐克影片中的传统意蕴主要来自于对传统文化思想、民族性格的阐释以及对民族艺术韵味的表达;而其影片中的现代精神则主要从现代批判精神和现代人性意识两个方面体现出来。本文尝试通过对徐克武侠电影的解读,为当代武侠电影的创作提供启发。

摘要：徐克生于越南,但更多的时间在香港度过,对于影视方面的学习开始于他的少年时期,之后在香港和美国等地进行了更加专业的训练,最后在德州大学毕业。毕业后他从事了不同类型的电视制作,由他的第一部纪录片开始到后来的《小人物》《金刀侠侣》《蝶变》等,一部部精彩的影片陆续出现在大众的视野里。他初入影视界时诡异的影视风格还不能被所有的受众所接受,为了改变这种现状,他开始向主流的方向靠拢。