摘要：作为前两部“我和我的”系列(《我和我的家乡》《我和我的祖国》)的延续,《我和我的父辈》继续采用集锦式短片的创作模式,主要由四个单元构成:第一部分是由吴京执导,聚焦战争题材的短片《乘风》;第二部分是由章子怡执导,交织着家庭与航天事业的短片《诗》;第三部分是由徐峥执导,聚焦中国第一支电视广告诞生过程的短片《鸭先知》;第四部分是由沈腾执导,聚焦未来的科幻喜剧短片《少年行》。分开来看,四个短片各具风格与特点;而从整体上看,则是从“我”的视域出发,通过父与子的关系脉络,见证时代的进步与发展。

摘要：在如今的中国电影市场中,中小成本的喜剧电影由于主动顺应电影产业政策的引导以及受众心理的需求而备受青睐,从《疯狂的石头》到《人在囧途》再到《失恋33天》,中国喜剧电影频频从院线大片的包围中创造票房奇迹,"演而优则导"的徐峥更是以《泰囧》《港囧》两部自导影片的成功实现了自身的华丽转身。然而,市场层面的成功并不能掩盖当下国产喜剧电影存在的叙事模式化弊病,如何有效处理电影商业性与艺术性之间的复杂关系成为值得思考的问题。

摘要：《我和我的父辈》(吴京、章子怡、徐峥、沈腾,2021)以革命、建设、改革开放和新时代为历史坐标,通过四个精心营构的段落,在单元式结构中再次用电影的方式讲述时代变革与社会进步,作为对民族和国家的“献礼”在2021年国庆档上映。这部影片以个人记忆中的父辈形象贯穿起中国革命与建设、发展的历史,重新聆听了几代中国人努力拼搏的时代回声。

摘要：认真之于我，更像是一份信仰，一种信念，一次关于完美的祷告。在艺术的境界里，细节就是上帝。我尝试做导演，也是试图去追寻心目中那位完美的上帝，这样的状态，在我最新拍摄的全新桑塔纳广告工艺篇中能够得窥一二。

摘要：在物质不发达的时代,人们才会更善于倾听自己的声音。所以,归根结底,如果你能在物质方面少操心就尽量为自己省省心。最近我发现,拍广告其实是一件非常有趣的事情。作为全新桑塔纳的品牌代言人,前不久,我正在为全新桑塔纳拍摄全新的广告。拍广告和拍电影真是有很多相似之处的,因为两者都是所谓的洞察人心的行业。例如在拍摄全新桑塔纳广告的《品·质唯真节能篇》时,我们需要在片中去传达"节约"的主题。

摘要：我在拍摄全新桑塔纳广告时曾有一份感慨，这个品牌的历史能追溯到三十年前，但我们的印象却始终没变过，它的完美细节的癖好、德系严谨工艺的基因，正是它三十年来一贯坚持的信仰，而做电影也不外如此。

摘要：创意理论、创意产业、电影创意产业或电影作为创意产业的创意实践等问题，是当下中国电影研究和文化产业研究的一个重要的理论热点和学术生长点。本组专栏文章系从北京大学艺术学院陈旭光教授主持的2009年度国家社会科学基金艺术学项目“当代中国电影的创意研究：理论与实践”（批准号：09BC027）中择取的部分成果。现发表于此．以飨读者。

摘要：认真之于我，更像是一份信仰，一种信念。一次关于完美的祷告。

摘要：电影《港囧》作为徐峥"囧系列"的最新作品,虽然在艺术风格上对前作做出了承袭,但是其内涵本质却与前两部作品有着明显的区别。该片无论是视听影像的美术设计,还是影片的主题内涵,都表现出强烈的怀旧美学风格。同时,《港囧》的怀旧美学呈现是多角度、多方面的:徐来对青春岁月的怀念、对初恋女友的惦念、对画家梦的遗憾,甚至整部影片对于香港文化的怀旧和拼贴式展现。由此看来,怀旧美学是研究该片的重要入口。

摘要：认真之于我，更像是一份信仰，一种信念，一次关于完美的祷告。