摘要：创意理论、创意产业、电影创意产业或电影作为创意产业的创意实践等问题，是当下中国电影研究和文化产业研究的一个重要的理论热点和学术生长点。本组专栏文章系从北京大学艺术学院陈旭光教授主持的2009年度国家社会科学基金艺术学项目“当代中国电影的创意研究：理论与实践”（批准号：09BC027）中择取的部分成果。现发表于此．以飨读者。

摘要：电影《港囧》作为徐峥"囧系列"的最新作品,虽然在艺术风格上对前作做出了承袭,但是其内涵本质却与前两部作品有着明显的区别。该片无论是视听影像的美术设计,还是影片的主题内涵,都表现出强烈的怀旧美学风格。同时,《港囧》的怀旧美学呈现是多角度、多方面的:徐来对青春岁月的怀念、对初恋女友的惦念、对画家梦的遗憾,甚至整部影片对于香港文化的怀旧和拼贴式展现。由此看来,怀旧美学是研究该片的重要入口。

摘要：2020年,一部由喜剧短片编织而成的集锦电影《我和我的家乡》引发广泛关注,折射出了短片艺术多维度、多形态地介入到当下的影视创作之中。虽然这部电影由张艺谋担任总监制,但在宁浩、徐峥、陈思诚、闫非与彭大魔、邓超与俞白眉等人的执导之下,五部风格各异的喜剧短片呈现出了不同的导演思维以及艺术个性,这部喜剧电影也为当下的影视研究提出了一个重要命题,即如何看待短片电影的作者问题。可以说,在喜剧短片创作日益显露的时代背景之下,找寻、认识以及确立作者对于短片创作的价值所在,是影视研究、创作以及教育亟待解决的问题。由此,本文以《我和我的家乡》等电影为文本,尝试对喜剧短片的作者身份以及价值等问题进行考察与探讨。

摘要：作为前两部“我和我的”系列(《我和我的家乡》《我和我的祖国》)的延续,《我和我的父辈》继续采用集锦式短片的创作模式,主要由四个单元构成:第一部分是由吴京执导,聚焦战争题材的短片《乘风》;第二部分是由章子怡执导,交织着家庭与航天事业的短片《诗》;第三部分是由徐峥执导,聚焦中国第一支电视广告诞生过程的短片《鸭先知》;第四部分是由沈腾执导,聚焦未来的科幻喜剧短片《少年行》。分开来看,四个短片各具风格与特点;而从整体上看,则是从“我”的视域出发,通过父与子的关系脉络,见证时代的进步与发展。

摘要：电影《囧妈》是由徐峥自导自演,黄梅莹、袁泉、贾冰等主演的喜剧片,于2020年1月25日在网络平台首映,成为春节期间最热门的电影之一。影片讲述男主角徐伊万与其母亲意外同行,在开往莫斯科的K3火车上共同度过了六天六夜,母子间经历了从冲突对抗到和解再到理解的故事。作为贺岁档的影片,《囧妈》在带给我们欢笑、喜乐、黑色幽默之余,也有温情、感动、体悟和反思,而电影音乐既具现代风格,又充满了古典音乐的经典质感。

摘要：曾经,《人在囧途之泰囧》创下12.67亿的华语电影票房纪录并雄踞票房榜两年之久,徐峥也一跃成为最具商业市场号召力的＂著名＂导演。而2015年的国庆档期,他带着新作《港囧》卷土重来,首日票房将近2亿,刷新了华语电影首日票房纪录、华语电影首日观影人次纪录等纪录。然而,比之《泰囧》的风光,《港囧》在首日高票房之后,似乎蒙上了一层阴影,从上映一周起,市场排片占比也从最初的60%下降到30%1,票房增幅放缓,最终以16.13亿收官。

摘要：由徐峥执导和主演的《囧妈》因受新冠肺炎疫情影响调档,而后,徐峥又做出了前无古人的举动,宣布《囧妈》大年初一全网免费上映,引起业界轩然大波。除产业问题以外,从类型电影的文本创作角度来考察,《囧妈》的问题是导演创作旨趣与票房增量主力诉求之间的撕裂。电影作为一种文化工业产品,面对观众代际更迭引起的观众结构调整,如何为调整后的观众提供品质合格、质量上乘的作品,成为当下类型电影亟需重新思考的问题。

摘要：《我和我的父辈》(吴京、章子怡、徐峥、沈腾,2021)以革命、建设、改革开放和新时代为历史坐标,通过四个精心营构的段落,在单元式结构中再次用电影的方式讲述时代变革与社会进步,作为对民族和国家的“献礼”在2021年国庆档上映。这部影片以个人记忆中的父辈形象贯穿起中国革命与建设、发展的历史,重新聆听了几代中国人努力拼搏的时代回声。

摘要：2024年8月9日,由徐峥导演,湖北长江电影集团、上海儒意影视制作公司等出品的电影《逆行人生》在院线上映。电影讲述了遭遇中年失业危机的原大厂资深程序员高志垒在现实重压下,无奈“屈尊”从事外卖工作,在此过程中不断对外卖行业产生新看法,完成中产认知突围,最终实现家庭事业合美的故事。

摘要：近年来,中国新力量电影导演的涌现,以其开放性、多元性终结了沿袭多年的中国电影导演的代际划分。作为一个开放而松散的群体,新力量导演既有群体层面的诸多共性,亦存在个体层面的丰富性和复杂性,其构成大致可以分为三类:偏重商业诉求、以获取票房为目标的商业电影导演,如徐峥、大鹏、郭敬明等;游走于商业性和艺术性之间,在保留个性化表达的同时兼顾市场的“体制内作者”导演,如宁浩、刁亦男、曹保平等;侧重个人表达与艺术创作的艺术电影导演,如杨超、毕赣、万玛才旦等。其中,后两类导演的涌现,离不开电影节体系的孵化与推动。