摘要：在40年前,徐悲鸿先生称赞张大千先生的艺术说“五百年来一大千”。1958年,纽约世界美术协会公举张大千为当代第一大画家。美国《读者文摘》以14万美金求购大千所作巨幅通景荷花,创中国画史无前例的售价高峰。可以说,张大千是一位俯仰古今、震惊世界的中国大画师。人们不禁要问:张大千为什么会有这样的成就?他探索中国画的历程是怎样的?他的中国画最大特色是什么?现仅就我见略作论述。

摘要：盛夏,术后在病床上逐渐恢复中,迎来老友兼同事史国霖的看望,并带来他刚刚出版的画册,这让我眼前一亮,仿佛看到画册中的一匹匹骏马跃然而出,连病痛也觉得轻了。史国霖在出版社工作,干了一辈子美术编辑,喜欢画马,坚实的生活基础和绘画基本功,让他的画作极具感染力。就画马特征看,西安美院钱志强教授认为,史国霖笔下的马有徐悲鸿先生的艺术特点,有以西洋写实画与中国传统水墨画相结合的特征,笔下的马矫健、雄壮,马胸宽阔,马蹄圆浑,马头轮廓清晰,马腿劲健修长,可见史国霖的造型功底及对马结构的熟悉。

摘要：孙文林先生,江苏省张家港市人,生于1906年9月,卒于1991年2月。早年毕业于私立无锡美专西画系,因成绩优秀被留校任教。不久又被推荐至中央大学美术系深造,在徐悲鸿先生的指导下,学业猛进。

摘要：郭味蕖与齐白石的交谊——刘曦林谈到郭味蕖与另一位长者齐白石的关系,绝不是俗套,因为这几位人物整整影响了中国现代美术半世纪的进程,郭味蕖对中国现代美术的研究也主要是围绕这三位先辈进行的。1957年,齐白石辞世,郭味蕖先后撰写了《中国人民艺术家齐白石》、《谈齐白石先生和黄宾虹先生的画》、《向杰出的艺术家白石老人学习》三篇论稿,在后面这篇写于1958年的文章中,他详细地记述了他与齐白石的关系:白石老人又是一位素敦友谊、大力提携后进的长者。我和白石老人相识已经20年。在十几年前,他用篆字给我写了"知鱼堂"匾额。解放之初,我曾带着儿子莫。

摘要：中国画有着几千年的历史和传统,是中国传统文化的综合体,它体现了中华民族的审美特征,并演化成为追求笔墨观、色彩观、线条观,表现内在精神、意境、情趣的特有审美思想,体现在用笔、用墨、用色等方面上,并形成了中国画的特点。对于传统,李可染先生说的好：“要以最大的功力打进去,又要以最大的勇气打出来。”入和出都很难,但它是正确对待传统的关键所在。

摘要：在中国画特别是国画人物画领域,近百年来围绕着西学中用的问题争议探讨从未间断。实践中几代人投入心智才华,数十年为之探索努力进取。其成果,欣赏者视为经典,质疑者还在置疑。如今此项课题研究仍不失其现实意义。本文仅从造型角度择其理法要点,承接前人成果推进分析研究,以求新得。一、引进西法的切实性选择及其之后的影响回顾当初引进西方写实造型理法,目的是针对那时国人所画写形衰弱且积习不进的状况,以促其变。正如徐悲鸿先生所讲"

摘要：我也是画国画出身的,1936年在四川东方美专国画系毕业。那时美专有国画系、西画系、实用美术系,还有音乐系、戏剧系,画国画的跟画西画的不打仗。画国画的都搞临摹,学习传统,从宋几大家、元几大家、明几大家到清几大家,差不多都临摹过。所谓创稿,就是有了临摹的基础,写生时把稿子重新勾一下。连张大千先生都是这么搞的。他画峨嵋山水,有很多是古人的稿本,变了几个位置,这就叫创稿。那时徐悲鸿先生开始主张从西洋素描入手。

摘要：1893年7月20日出生于苏州。1904年(12岁)在父亲颜元(画家)指导下临摹《芥子园画谱》,开始学习国画。1909年(17岁)在上海商务印书馆学习铜版技术,在日本画家松冈正识指导下学水彩画。

摘要：土山湾,在上海徐家汇地区的南端。艺术大师徐悲鸿先生曾经说过:“中西文化之沟通,该处(土山湾)曾有极其珍贵之贡献。土山湾亦有习画之所,盖中国西洋画之摇篮也。”据记载:“徐家汇南半里许之土山湾,上海县属之廿二八保六图地方,在肇嘉浜中段一转弯角嘴弯上,有二丈高,十余丈长之泥墩一座,此地俗名土山湾。”明清两代流经徐家汇的有三条河:肇嘉浜、法华泾和蒲汇塘。

摘要：距无锡城区45公里,著名艺术大师徐悲鸿先生的故乡宜兴屺亭镇,有一家占地面积300亩,建筑面积10万多平方米,拥有2400多名员工的中国服装行业100强之一的企业——爱娇集团。这家集团的掌门人张志坤。