摘要：何为“小剧场戏剧”?想要三言两语说明这个问题是很困难的。然而,弄清这个概念,对探讨本文所论述的问题是十分必要的。到目前为止,我们还没有找到对这个问题的现存答案。前苏联有位戏剧理论家曾说过这样一段话:“小剧场乃是一个可以变化观众和演区空间关系的场地,从而有助于建立一个恰好适合于某个具体的戏剧演出的空间。”①我国著名导演艺术家徐晓钟也曾说过如下一段话:“若给小剧场下个定义的话,是否可以说。

摘要：中国戏剧（戏曲）表导演体系论坛由戏剧界德高望重的李默然、徐晓钟两位前辈发起，我有幸应邀参加，让我有机会和同行对话，探讨中国戏剧表导演体系的建构。中国戏剧是一个整体，它有两千多年的悠久历史，从先秦的“优孟衣冠”开始，尤其是从南宋戏曲成熟时始。我们要总结和归纳中国戏剧表导演体系，就要总结和归纳这两千多年里中国戏剧表导演艺术历程中积累的经验，积淀的传统。

摘要：同志们,热爱“小剧场”艺术的朋友们: 很高兴能参加这次戏剧节,这几天看了好几台“小剧场”戏剧的演出,对我来说,也是长了见识,开了眼界。前几天,童道明、徐晓钟、毛金刚等同志就“小剧场”艺术的特征作了专题发言,从理论上进行了阐述和探讨;不少同志还结合所观看的戏,展开了讲评和讨论。我对“小剧场”的含义不够明确。前不久,孙惠柱同志(《中国梦》的作者)从美国来信说。

摘要：1991年9月14日,“学习彭一同志先进事迹座谈会”在北京人民大会堂安徽厅隆重举行。这次座谈会是由中国文联、中国戏剧家协会、北京市文化局、北京市戏剧家协会、中共山西省委宣传部等单位联合主办的,它得到了党和国家领导人以及文艺界、戏剧界等各界人士的极大关注和重视。出席座谈会的有:全国政协副主席王光英,中顾委委员平杰三、于明涛、王谦,文化部副部长徐文伯,中宣部文艺局局长李准,文化部艺术局局长曲润海,全国政协委员张钧、陶鲁笳,全国文联副主席、著名京剧表演艺术家张君秋,全国文联党组副书记梁光弟,全国文联党组成员罗扬、李振玉,中国戏剧家协会党组书记、常务副主席赵寻,中国戏剧家协会副主席于是之、刘厚生、徐晓钟,北京市文化局局长周述曾、副局长金和增等。

摘要：值中国戏剧梅花奖创建20周年之际,由中国戏剧家协会承办、中央戏剧学院名誉院长徐晓钟教授任总导演、二十三位梅花奖获得者联袂演出了我国现代著名剧作家曹禺先生的代表作,这无疑具有特殊的意义.

摘要：一出“没有鲁大海的《雷雨》”,由中国青年艺术剧院推上舞台。年轻的导演王晓鹰,在他的导师徐晓钟指导下,对《雷雨》作了重新阐释,进行了一次大胆而成功的尝试,使《雷雨》演出有了一个新面目。50多年前,曹禺就期待《雷雨》有个演出的“新面目”。那时。

摘要：上海工人文化宫话剧团的话剧《大桥》,参加由文化部艺术局主办的全国话剧交流演出,10月17日至22日在京公演。10月22日上午,首都戏剧界专家二十余人座谈了观感。现将座谈会部分发言摘要发表如下。

摘要：导演是一部作品的灵魂人物,他的思考与阐述将决定一部作品的品质与深度!这话看起来似乎有些绝对,但实践起来确是如此。正如徐晓钟导演成就了《桑树坪纪事》,张艺谋导演成就了《红高粱》,陈凯歌导演成就了《霸王别姬》……作为一名学者型资深导演,卢昂教授对文学剧本犀利、精准的分析、洞察力,对作品思想价值深邃、隽永的开掘、把控力,

摘要：话剧《桑树坪纪事》是根据朱晓平的中篇小说《桑树坪纪事》《桑塬》《福林和他的婆姨》改编而来的,作为徐晓钟导演的代表作之一,该剧在中国当代话剧史上有很高的艺术评价。将小说改编成剧本,是剧本创作的重要手法之一。笔者目前了解到的已有研究,主要围绕该剧的导演手法评析、演员表演评析或剧中人物分析,对于话剧与原著小说的对比研究较少。本文试从文本的角度,通过小说与话剧剧本的对比,分析两者在人物、情节场面上的选取差异,探讨两部作品的内涵异同与这一版话剧的得失,并提出一些关于其改编的思考。此外,由于话剧是根据舞台剧排练而随时调整记录的,而舞台剧的内容又是直接根据小说内容再创造的,并不是遵循一般的先有小说、再有话剧、最后排演成剧的顺序,因此本文在提到话剧文本的时候,默认导演及其主创团队对话剧产生主要影响。