摘要：徐陵诗歌在艺术层面具有很高的审美价值。他的诗歌声律非常严谨,诗句的合律程度极高,超出了同时代其他诗人,并且出现了成熟的律诗。在用韵方面和谐细腻,达到了唐代诗人的用韵水准。俳偶艺术工整稳妥,精细巧妙,时常出现新颖奇特的对仗形式,甚至还用了不少"借对"和"流水对"。用典稳妥切当,多以熟典入诗,引用典故能融于诗境之中,密合无垠,不著痕迹,达到令人不易觉察的妙境。声情茂美,相得益彰,诗人以声情传达诗情,使格调美与意境美相互融合,韵味悠长。

摘要：侯景之乱后,徐陵、沈炯的政治性文书虽为代言之作,但在接撰言辞时却能鲜明表达自己的立场和见解,在情感性和艺术性上都取得了比较大的成就,不仅一改绮靡之风,而且气魄恢宏,充满阳刚之气,起到鼓舞士气、壮大军威的效用,具有强烈的感召力和鼓舞性。这些文书内容丰沛、缉裁巧密,体现了文士们求新、求变的鲜明艺术追求。

摘要：《玉台新咏》和《吕氏春秋》有着同样的多舛命运:《吕氏春秋》以吕不韦的“其行不谨”而“不能与诸子争衡”;《玉台新咏》以“糜糜之音”而“受讥于后世”。这是极不公正的。实际上《吕氏春秋》是一部不朽的“春秋”,而《玉台新咏》是一部具有特殊意蕴的“新咏”,它对政治学、社会学、史学、民族学、民俗学、声韵学、美学、文学艺术等诸多领域都有独特的研究和审美价值,有待于专家学者的开拓和探讨。本文只限在编辑学范围内谈一些粗浅看法。

摘要：徐陵现存诗歌中,内容和艺术风格较为突出的是他的一组边塞乐府。主题上,徐陵的边塞诗歌对前人的成果作了极好得融合。和同时代文人相比,徐陵的边塞诗显示出了融合南北文风的重要特色,在一定程度上摆脱了箱箧气。这得益于徐陵在南朝担任军职,出使北朝的重要经历,也是徐陵吸收北方文学思想的结果。

摘要：近人王国维《人间词话》说:"读《花间》、《尊前集》,令人回想徐陵《玉台新咏》。"这是借敏锐的艺术鉴赏力,从作品的角度将花间词与宫体诗两两牵系。清初钱曾《读书敏求记》指出:"赵崇祚集唐末才士长短句,欧阳炯为之弁言,可继孝穆《玉台新咏序》。"

摘要：说徐陵诗作为梁、陈之际的文坛领袖，徐陵（字孝穆，507～583）同后来去了北方并在那里落户的庾信（字子山，513～581）齐名，当时得到很高的评价；时至今日，庾信因其暮年词赋享有极高的声誉，杜甫的两句诗“庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关”（《咏怀古迹》五首之一）人们耳熟能详；而徐陵似乎没有什么作品给人留下深刻印象，他大量的骈体文虽然艺术水平甚高，亦多关于国事的感慨，但由于大抵带有应用性质，现在的读者没有太大的兴趣，而他的赋仅能看到一篇《鸳鸯赋》，乃早年所作，意思不是太大，同庾信的名篇迭出形成强烈的对比，于是只能以编撰《玉台新咏》一集而知名，落入到文学史的边缘上去了。

摘要：徐陵、庾信在骈文创作上完成了形式美所需要的各种人为的功夫，达到了向这个方面追求的最可能的高度。他们虽然同为骈文宗师，创造了骈文艺术形式美的典范，但—人在创作上各有所长。废信以言情为长，徐陵以说理见胜。庾作骨气端翔，声情顿挫；徐文铺列锦绣；丽采英发。徐陵总体上成就不如庾信，但毕竞达到了炉火纯青的地步，是除庾信之外任何一个骈文家都不能比拟的。

摘要：我国古典文学界普遍认为《陌上桑》是汉乐府诗中最具艺术魅力的一首,也是中国古代最脍炙人口的诗歌之一。这首诗产生于民间,由当时的乐府搜集、加工并定型。随晋朝崔豹《古今注》的介绍,特别是梁代沈约《宋书·乐志》和陈代徐陵《玉台新咏》的选录,历朝历代的研究者甚众。就主题研究而言,已经有了多种观点。

摘要：＂关山三五月,客子忆秦川。思妇高楼上,当窗应未眠。星旗映疏勒,云阵上祁连。战气今如此,从军复几年？＂（《关山月》,南北朝,徐陵）