摘要：徐震以前的作品一直在挑战人对身体接爱的阈限，以多种感性方式揭示了这种遮蔽的存在，甚至达到挑战社会禁忌、亵读传统道德说教的程度。他对身体的迷醉，对生命活力的放任，提醒了在当代文化中不断刷新身体属性并推动其价值转换的必要性。2002年始，徐霞逐渐关注起展览的观看制度和观众现场反应。他的现场作品《3月6日》把100位穿精神病院患者条纹服的人安排在展厅入口处。

摘要：2005年8月，徐震及其队友登上海拔8848.13米高的珠穆朗玛峰峰顶，并按徐震的高度1.86米把珠峰锯下一块运下山。

摘要：我很愿意为陈岩先生画作写一点感受。陈岩动手作画也晚。但却有很深的背景,很大的出处。我与他初识,只知他是一位书画鉴定家。他少年时代就师从徐震伯,谢子陶二位师傅学习书画鉴定。"文革"后,他奉命整理"抄家"书画,应有二三十万件。这让他得以从"面"的方面了解历朝历代的画风,从"线"的方面通晓历朝历代的变迁,以及又从"点"的方面体味一个又一个绘画大师的独特面貌和艺术方法。这种既有人物也有断代、且兼通史的全方位的"看"、"解读"。

摘要：生活创造影像,就像从柠檬里面挤出柠檬汁。影像的依据是现实的生活。艺术家们依据生活给予自己的一切,用影像来表达,表达思考或者情感,表达愤怒或者哀伤,表达遗忘或者铭记,表达无能为力或者雄心勃勃,表达爱,或者永诀。影像好似一把尖刀,划破时间,划破记忆,直到历史深处的生存。

摘要："临界"展作为悦来美术馆的开馆展,策展人俞可邀请了刘建华、缪晓春、隋建国、汪建伟、王鲁炎和徐震?六位知名艺术家,将他们最具代表性的作品带入悦来美术馆全新的展厅中。刘建华呈现的作品有《方》和《2012年末》,缪晓春的《灰飞烟灭》《Restart-stills从头再来》《无始无终》《坐天观井》等多件视频作品被放置在布满镜子的展厅中,王鲁炎带来的《自我意识》《决策方式》《同一时空的不同性》和《自由的禁锢》等最新创作,隋建国携多件《悦来拓扑-云中花园-物体》作品而来,徐震?呈现《永生-红陶彩绘天王俑、沉睡的缪斯》等新作,而汪建伟则以画作和装置并置,着眼于不同材料的平行世界。

摘要：中篇通俗小说是介于长篇通俗小说和短篇通俗小说之间的一种小说形态,是中国古代通俗小说的一个重要品种,却长期为人们所忽视。明末清初诞生了一大批中篇通俗小说作品,取得了相当可观的成绩。烟水散人徐震是当时最多产的作家,而李渔《十二楼》的水平最高,影响也最大。明末清初中篇通俗小说的艺术成就和经验教训值得总结和汲取。

摘要：展览:徐震艺术大展日期:2015/03/29-2015/05/24地点:龙美术馆(上海)徐震展把龙美术馆这个一周岁的美术馆硬件设施——展厅变成了展示艺术商品的"商场"。龙美术馆年轻得几乎没有任何展馆文献储备,与徐震的没顶公司处事风格倒是十分吻合:年轻气盛,勇往直前,不怕走弯路。

摘要：陈亚梅:你是一个主要致力于包括影像、戏剧、多媒体、公共艺术等媒介艺术在内的艺术家,那么您认为当代艺术是什么?你怎样界定当代艺术?汪建伟:我觉得应该从两个大方向来解释当代艺术,第一个方向是关于时间及在这个时间里怎样去构成作品。其实我觉得关于当代就是正在进行中的延时,这话听起来很难理解,但是对我来讲我觉得很重要的是一个来自于其它不同时刻的姿势构成关于当代的一种解释,不仅仅是关于封闭在艺术史这个系统里的解释。比如说关于时间,有没有一种可能我们重新开始回到既不能用任何以往的经验来记忆,同时我们也不要提供一种对于未来目标的一种解读。这两种方向和时间都可能是对当代的一种误读。

摘要：拥有丰富的艺术藏品不但让追求时尚的人士与最新时尚元素比邻而坐,更可让自己徜徉的精神世界充满人文内涵。于11月13日至16日在上海世贸商城举办的上海艺博会这次有一个主题：＂收藏就是时尚＂,这个口号或许会引起争议,但时尚两字对今天的年轻人而言无疑是具有吸引力的。而且细心的观众也会发现,这几年的艺博会对年轻——包括年轻艺术家和收藏家——越来越热情了。

摘要：展览:利悟利——颜磊个展日期:2015/04/25-2015/07/15地点:红砖美术馆(北京·崔各庄)2001年,颜磊注册了"利悟利"公司来制作和展示自己的项目,这个看似很三俗的名字,其实来源于法语"Reverie(梦想)"的音译——"利益"和"空想"的媾和,也算是极具中国特色的有效和解方式吧。而在这次以"利悟利"命名的红砖美术馆个展之前,更广为人知的艺术公司,是徐震创立于2009年的"没顶公司"(Madeln company)。直到2013年,徐老板又以公司的名义重新推出"徐震"的个人品牌为止,