摘要：笔者认为,领导班子欠团结的因素比较多,在求团结的愿望下之所以会出现不尽人意的结果,主要的问题在于各领导成员缺乏求团结的艺术,致使有些求团结的行为不得要领,而招致相反的结果.因此,领导班子应讲究求团结的艺术.

摘要：记叙梅兰芳、周信芳生平历史和研究他们艺术成长道路的论著,一般都要提到二位大师在喜连成(后改富连成)科班搭班的经历.但是,梅、周和喜连成科班到底是怎么个关系,说法往往是不一样的.在1994年纪念梅、周大师诞辰100周年期间,又出了一批文章,说到这个问题时,仍然是叫人读后不得要领,反而更加疑惑.

摘要：我曾说过,现代水墨画不是古典水墨画,它的创作格局遵循的不是古典的规范,其中许多新的表现因素都是古典水墨画里所没有的,用批评古典水墨画的标准去批评现代水墨画,注定是不得要领的。现在我还想补充一句,批评无论是对旧形式这类抱残守缺的艺术寻找怎样的理由,都无法使这类艺术变得有意义。如果按海德格尔的说法,语言是揭示存在的基本手段和方法,那么,中国水墨画的语境在当下已经发生了根本的改变,

摘要：三、修改与再造 于是之曾经问我,话剧与戏曲的区别是什么?我一时被问住了,说了半天不得要领。老于说,我有个不准确的比方,话剧是散文,戏曲是诗。后来,老于又说,《李白》不能写得太实,要空灵。我读懂了于是之,他从来不把自己的观点和意见强加给作者。

摘要：中国电影缺什么? 中国电影缺钱。 对极了,中国电影是缺钱。很缺。可是,这只是一般来说是这样。要是你打算扣的是一部管保能赚、甚至能大赚的好片子,难道也没有姓公的或姓私的“款”能够慧眼识珠,肯下大本钱让你投拍??我看不至于。况且,与其拍两部无人看收不回成本的烂片。

摘要：雍和的名字在摄影界早已为人耳熟。作为一个摄影记者,他的作品不但在国内报刊上频频出现,而且还走出国门,赴日本、英国、新加坡等地发表或展出。他有几十幅作品在国内外摄影赛中获奖。 1956年出生的雍和,拥有十余年的摄影经历,现任《青年报》摄影部主任。走过这么多年摄影之路,雍和已懂得自己需要的是什么,他的追求更为明确,作品也日益成熟。 当年,和其他初出茅庐的摄影者一样,投稿、得奖就是他摄影的目的。旖旎风光、秀美山水皆入镜中,然而,拍了数年,技术虽有长进,“精神”却不得要领。终于有一天,雍和悟出了一条:没有个性就没有艺术生命。于他而言,身处变幻无穷的都市。

摘要：至今还有人不承认流行音乐是艺术,这是不奇怪的。我们的音乐评论也太简单化了,太令人失望了。翻开我们的音乐刊物一看,贬流行音乐的文章太像大批判稿;褒的呢,又多似促销广告或明星档案。至于流行音乐本身究竟是怎么一回事,读者读后却往往不得要领。 93年偶然从《读书》杂志当年第4期上读到李皖的《我们有话要说》,不禁豁然开朗。

摘要：某君致富心切,无奈不得要领。一日读报刊广告“致富信息”若干,忽发奇想,茅塞顿开,遂自拟广告一条,寄往报社。 不日,某报致富广告专栏又添新彩: “我奇祥科技开发总公司在一偶然机会,救得一负伤外星人。此外星人为报救命之恩,传授一点金术,凡石头、土块、垃圾等无用之物,皆可点化为金。经我公司专家通力攻关,以此术制成点金器若干台,无论何物,经该器处理后,皆可变为99.999％之纯金。