摘要：近闻画友冯远于工作教学之余多多读书,撰写了多篇中国画研究的论文;又因为某家出版社作诗意画而对中国古典文学、诗词愈加迷好,去岁以来陆续创作了诗意画廿余幅。余有幸先睹为快,览之颇觉其在作品的诗化表现、工写兼融和用色方面多有独出机杼,与众不同之处,兹录读画随感一二如下。在东西方文学艺术发展的历史中,诗与画的结合似乎像一对孪生姊妹,早已密不可分。尽管自18世纪德国美学家莱莘在《拉奥孔》

摘要：是否存在一种法国现代美学体系?此问题关系到美学通史如何架构。鲍姆嘉通提出“埃斯特惕卡”的命名,奠定了美学的学科基础,康德、谢林、黑格尔等哲学家用系统性文献构筑起德国美学的理论世界。凭借先进且明朗的学科化进程,德国美学通常被纳入美学通史的主要内容。出于种种原因,同时期的法国美学则常给人以模糊和分散的印象,在英—法—德现代“美学竞赛”中似乎鲜有高光时刻,其主要文献在通史写作视野中大多被隐没。