摘要：东方主义一词随着东西方文明的碰撞而兴起,至19世纪达到顶峰,这股东方热潮将异域情调注入艺术家的作品中,成为同时期法国绘画的重要灵感来源。本文以德拉克洛瓦的《萨达纳帕鲁斯之死》为研究起点,以作品中具体的东方形象为材料基础,分析其创作主题及风格倾向。同时,结合具体历史文化语境探讨19世纪法国东方主义绘画发展的具体范式,对东方主义的具体概念进行多角度的归纳与梳理,探析其流变及特征,厘清东方主义在绘画中表现的具体形式。

摘要：许多艺术家的失败,仅仅是他们只接受一种画法,而指责其他所有的画法。必须研究一切画法,而且要不偏不倚地研究;只有这样才能保持自己的独特性,因为你将不会跟着某一个艺术家跑。应该做一切人的学生,而同时才能不是任何人的学生,应该把一切学到的功课,化为自己的财产。

摘要：猎狮题材是贯穿德拉克洛瓦艺术生涯始终的主题,但是德拉克洛瓦对狮子图像的表现并非首创。本文考察了17世纪佛兰德斯、18世纪英国、法国艺术中猎狮题材先例,梳理出一条脉络:鲁本斯——斯塔布斯、热里科——洛可可艺术,这是德拉克洛瓦猎狮主题最相关的灵感来源。热里科和斯塔布斯的早期影响得到了清晰体现;鲁本斯的持续影响则从二者多幅构图相似的作品中可见一斑;德拉克洛瓦站在洛可可艺术风格的对立面,进而形成了鲜明对比。

摘要：德拉克洛瓦是法国19世纪艺术巨匠,被誉为“浪漫主义的狮子”。他的油画奔放、热烈、浓郁,用明亮的色彩、大胆的构图、张扬的情感打破了以达维特为代表的传统派所规定的绘画规则,为油画带来了新的艺术范式,尤其是他对于色彩的创新运用,对此后法国乃至全世界艺术的发展产生了巨大的影响。自他始,色彩与线条的关系、色彩对画作、对作家情感表达的作用都被重新定义,绘画开始摆脱对“模仿”和逼真“再现”的一味追求,不再是宗教、王权或某种“主义”的工具,而是可以传达和体现作者个人情感世界的载体,真正回归了人和人性本身。

摘要：法国资产阶级大革命的到来与浪漫主义画派的兴起,使西方国家的经济、政治、文化、艺术等领域发生了重大的变化。尤其是浪漫主义画派的发展变化,不仅突破了先前绘画技法单一的表现形式,而且更注重画家个性与情感的表达,特别是大胆的构图和色彩的强烈对比。被誉为“浪漫主义雄狮”的德拉克洛瓦就是浪漫主义画派的典型代表人物之一。他所表达的浪漫主义绘画风格,非常重视色彩的对比,追求个性的解放,同时,他的作品表现了一种动荡活跃的场面。德拉克洛瓦是浪漫主义绘画的先行者,并且对当代油画的发展有着重要的影响。

摘要：写生是贯穿西方乃至世界范围内艺术学习和创作过程的重要方法。从14世纪文艺复兴到19世纪浪漫主义的艺术发展过程中,伴随着绘画技法的全面成熟和绘画理论的不断丰富,画家们看待写生的观点和使用写生的目的、方法也不断发生着变化。从印象派的达·芬奇和浪漫主义画派的德拉克洛瓦入手,在其本人撰写的笔记、日记、与他人的书信往来中梳理有关写生的观点和方法,以期在了解西方美术学习和创作方法的基础上指导当下的艺术创作。

摘要：没有一个画家能像德拉克洛瓦那样,画出如此平静、激烈、暴力又魅力十足的作品。我并不喜欢十分理智地去作画。在我心底经常有一种潜力促使我去弥补内心的空虛。如果我不能像阴阳先生手中的蛇那样激动不已,那就表明我内心并无所动。我必须认识并承认这样的事实。我的每一件做成功的事,都是这样得来的。

摘要：德拉克洛瓦的艺术创作为色粉画的发展带来了全新的路径。19世纪上半叶,德拉克洛瓦完成了色粉画从素描到草稿再到独立创作的发展历程,为色粉画走向平实与自然、实现多元化发展打下了坚实的基础。

摘要：保罗·塞尚和欧仁·德拉克洛瓦(1798—1863)之间的关系,讲述了一个关于接近和距离的故事——它持续地帮助我们理解塞尚的艺术,直到今日仍是如此。本文主要研究了两位艺术家在艺术上的密切关系,这也对理解塞尚的作品很有帮助。通过和德拉克洛瓦作品的对比,可以了解到塞尚是如何在19世纪法国根深蒂固的绘画观念中发展出艺术创作的新观念,即对个人感知和情感过程的再发掘——这一观点为后世的艺术家提供了不同的出发点。与此同时,塞尚对德拉克洛瓦艺术的接受和喜爱,实际上受到了查尔斯·波德莱尔(1821—1867)文学作品的影响,因此波德莱尔对德拉克洛瓦作品的描述和精辟分析也是本文的主要内容之一。

摘要：夏尔·波德莱尔(Charles Baudelaire,1821一1867)在法国文学史上占有特殊地位。作为诗人,他使法国诗歌跨出国界并树立起"现代诗歌的形象"①。作为艺术批评家,他体现了"19世纪对现代性最为敏锐的意识之一"⑦,为现代艺术批评奠定了基本原则。纵观波德莱尔的作品,他并未就"现代性"问题写出过系统的理论著作,相关美学观点散见于各种画评和信札。他首先用"