摘要：章其祥,国家一级演员。1944年出生,黄山市屯溪高枧人。中国戏剧家协会会员。1956年开始学戏,1957年入安徽省徽剧团,在徽剧《水淹七军》、《情义千秋》、《淤泥河》、《快活林》、《磨房会》中饰演主要角色。1959年进京演出、1961年赴上海演出,均获好评,多次受到毛泽东、周恩来、邓小平等党和国家领导人接见。1959年,中国唱片厂录制了《水淹七军》、《淤泥河》唱片;1961年,上海中国唱片社录制《出猎回书》、《磨房会》、《告御状》、《跑城》、《醉卧长安》、《九锡宫》等唱片。1978年至1996年在黄山市期间任徽剧队长、市京徽剧团团长、市戏剧工作者协会副主席、黄山市文联副主席。参加了黄梅戏《母老虎上轿》的演出,1984年,此剧在安徽省首届戏剧节上获演出一等奖,被长春电影制片厂拍成电影。1987年,参加安徽省首届中年戏曲演员大奖赛,获一等奖。l989年,中国艺术研究院录制了《水淹七军》、《乌盆记》等戏,作为中国戏曲发展史电视系列片资料。1992年,在文化部举办的全国“天下第一团”优秀剧目展演中,扮演《情义千秋》中的关羽,荣获最高奖、优秀表演奖。2000年,在第六届安徽省艺术节小戏折子戏比赛中荣获安徽省第六届艺术节表演一等奖。享受国务院颁发政府特殊津贴。祖父章思涛,清光绪年生,解放前一直是?

摘要：本文从徽剧的起源谈起,对徽剧的声腔、表演形式、行当、伴奏乐器、戏服和脸谱进行介绍,并结合徽剧当下的生存现状提出笔者对其保护和传承的一点看法。

摘要：徽剧萌芽于明嘉靖年间,形成于清乾隆期间,是安徽省重要的代表性剧种。明清时期,徽剧在徽商的带动以及徽班艺人的推广下,足迹踏遍全国,深刻影响了中国南北方诸多地方戏曲,并直接影响了京剧艺术的形成。为加强徽剧的保护和传承,丰富和发展安徽地方戏曲舞蹈,采用文献资料法、归纳分析法等,探究了徽剧中以"打"为主的"惊险、奇特、精巧、美感、逼真"的戏曲舞蹈艺术特色,以期重振徽剧,为弘扬民族文化、增强国家文化软实力、构建"文化强国"的"中国梦"增色添彩。

摘要：徽班是徽州商人作为财东创办的戏班,徽班演唱诸腔杂调,俗称徽调,初期以昆曲为主,后以西皮二黄为主。徽班进京将西皮二黄带到北京,为京剧的形成打下了基础。西皮是梆子流传到湖北以后形成的声腔,二黄并非产自徽州,而是由鄂、皖、赣交界地区形成的戏曲声腔。徽剧是新中国成立以后命名的剧种,集中体现了徽商、徽班、徽调的文化艺术传统,保护、传承、发展任重而道远。

摘要：徽剧衣箱有着二百多年的历史,经过"青阳腔""吹腔""娃娃调"的长期使用,经过一代又一代艺术家、管箱老师的实践和研究,绣花纹样、样式品种有了很大的变化,并形成了一整套衣箱制,有扮相谱、穿戴提纲等等。徽剧衣箱用有限的服装来表达几千年的历史故事人物,确实是物尽其用。可以说,在艺术上,徽剧服装的使用是世界艺术品种中,最聪明、最经济、最夺目、最色彩斑斓的服装,令世人瞩目。

摘要：徽剧必须顺应时代的发展,进一步解放思想,改革现行体制;在继承传统经典艺术的同时,要结合现实推陈出新;徽剧徽商联姻,共同复兴发展,只有这样,才能真正达到保护与发展徽剧之目的。

摘要：《拿虎》是徽剧的传统剧目,敷演包公令猛虎伏法情节。该剧可能由“崔珏断虎”的民间传说转化。明万历年间的《百家公案》翻新了该故事,说唱文学中亦有传承。至清代戏曲《神虎报》演出繁盛,清末民初,《神虎报》剧目经过删减和创造性转化,以徽剧二簧《拿虎》形式在徽州徽班演出并广为流传。

摘要：婺源徽剧旧称徽戏、徽调,是我国的古老剧种之一。其声腔以弋阳腔、高拨子为底子,吸收了目连戏的下江调,并融合了江西地方戏曲饶河戏(今称赣剧)的弹腔及婺源民间小调,形成了有别于"安庆"徽剧的婺源徽剧。在对婺源徽剧进行实地考察的基础上,本文对婺源徽剧的形成、艺术特征和发展现状进行了较细致的分析和总结。

摘要：举世瞩目的京剧是中国古典戏曲的集大成者,从现存各地地方剧种中都能不同程度地找到京剧的影子。这固然表明京剧极取了众多声腔剧种的精华,也显示出京剧对各地方剧种的深刻影响。其中和京剧血缘关系最大的当数徽剧。京剧的形成,离不开徽班,徽班的发祥地是安庆,或者,徽班是乾隆以降安庆戏班的专有称谓。这个时期,从山东到广东、从福建到云南,处处都能发现徽班的踪迹乃至落户北京。在众多的徽班的踪迹,最有代表性的是三庆徽班。三庆徽班独步京师103年。

摘要：清代社会经济的发展促进了戏剧的发展和繁荣。清代地方戏的发展孕育了新的剧种——京剧。江苏省在保护和挖掘昆曲优秀传统,继承和发扬昆曲艺术方面做了大量深入细致的工作,也取得了巨大的收获。徽剧在京剧的形成过程中发挥了重要的作用,被列为非物质文化遗产。为了保护这一宝贵的文化遗产,安徽应借鉴成功经验,加大对徽剧的扶持力度,创编出更多能体现民族优秀文化传统、受人民群众欢迎的优秀剧目。