摘要：1990年的纪念徽班进京200周年振兴京剧观摩研讨大会是新中国成立以来,甚至京剧形成以来规模最大的一次艺术活动。京剧优秀剧目会演中,去政治化的现代剧目、青春化的演员和观众、经典化的流派传承突出了“百花齐放”的寓意。学术讨论会上,研究者对京剧形式美的探索与内容决定论的本体叙述之间形成一种强大张力,决定了21世纪戏曲现代化探索的方向。官方话语下的文化活动奠定了这次大会的根本基调,并为20世纪90年代的文艺政策,尤其是京剧艺术发展指明了方向。这次大会所涉及的话题既是对20世纪80年代京剧发展历程的回眸,也对当下戏曲发展具有很强的借鉴意义。

摘要：二黄腔源于安徽枞阳腔(石牌腔),但它的产生却是因为秦腔影响的结果。清雍正以前的早期秦腔,伴奏用的索弦是月琴。大约在乾隆前期,陕西秦腔吸收了当地民间弦索曲调里的乐器胡琴。胡琴的加入,使秦腔在音乐和演唱风格上为之一变,它的效果在魏长生带到北京的四川秦腔(琴腔)

摘要：一 距今二百年是乾隆五十五年。为了给皇帝祝寿(爱新觉罗弘历八十岁),“承办皇会”的浙江盐务奉闽浙总督觉罗伍拉纳之命,把一个产自安徽、唱二簧调为主的戏班带到了北京。这个戏班就是此后在北京有一百多年演出史、对京剧的形成作出过重大贡献的“三庆徽部”。现在有些文章把1790年说成是“四大徽班”进京的年代,这不对。“四大徽班”是指三庆、四喜、春台、和春。

摘要：纪念徽班进京200周年振兴京剧观摩研讨大会的帷幕降下了。然而,首都几十台戏在20几天集中演出的锣鼓声,仍在耳边鸣响,龙都宾馆隆重的研讨会上专家们的热烈发言,音容犹在眼前。大伙已经说了不少啦,而我好象仍有必欲一吐之言！是什么?偶翻《中国戏剧》(90年12期)目录里有刘厚生同志《致京剧主要演员》一文。

摘要：二百多年前,徽班进京,吸收融合了秦腔、昆曲、京腔而孕育发展并最终形成了京剧。然而,徽剧这一古老而优秀的剧种,在今天却面临着生存与发展的巨大挑战。本文从徽剧孕育形成的历史发展过程出发,从社会学的角度,阐述了徽班进京的一些经验启示,并以此为原点,提出了如何改革发展、振兴徽剧的思考。

摘要：新编徽剧《徽班进京》以225年前徽班进京这一梨园史上的里程碑事件为内容,运用了先进的舞台艺术表现形式,试图再现徽剧的强大艺术魅力。但是,在传统戏剧缺乏受众、普遍衰落的背景下,具有数百年悠久历史的徽剧亦难免进一步式微的命运。本文通过分析徽剧衰落的主要原因和该部徽剧的创新元素,提出徽剧乃至整个传统戏曲的新生,都需要顺应时代发展,注重艺术的创新,只有如此,才能让这一剧种焕发新的艺术光彩。

摘要：自1790年“徽班进京”以来,打开了“京剧”这一全新篇章,京剧作为戏曲历史长河之中的“晚辈”,诞生至今也已经有两百多年的历史,在这近两百年里,经过无数戏曲人不断地探索发掘,不断地吸纳借鉴,不断地推陈出新,渐渐在整个戏曲行业占据了不可替代的地位,甚至给戏曲冠以了全新的定位,成为中华民族传统文化中富有独特内涵的国之瑰宝,被后人称之为“国粹”。

摘要：公元1790年，四大徽班进京，吸收融合了秦腔、昆曲、京腔而孕育发展并最终形成了京剧。然而，徽剧这一古老而优秀的剧种，在今天却面临着生存与发展的巨大挑战。本文从徽剧孕育形成的发展历史，流变过程的规律出发，从社会学的角度。阐述了徽班进京的一些经验启示，并以此为原点，进而提出了如何改革发展、振兴徽剧的几点思考。

摘要：以小见大,演绎京剧诞生史京剧艺术是中华传统文化的杰出瑰宝,也是世界文化的璀璨明珠。京剧不仅浓缩着华夏数千年的历史,更代表着中华民族的文明特征。新编京剧《进京》演绎徽班进京、京剧诞生的历史,对京剧进行了追根溯源的探索,以小见大,见微知著,表现了华夏民族不屈不挠、坚守前行的精神。

摘要：1990至1991年跨年度举行的“纪念徽班进京200周年振兴京剧观摩研讨大会”是党和国家为振兴京剧艺术,弘扬民族文化的重大举措之一。此活动影响力极大,它增强了中华民族的文化自信,对京剧的生态环境也有显著改善,《中国京剧》杂志就是在这股春风中创刊的。