摘要：心智游戏电影致力于保持一种永久的不可判定性状态,它们并不寻求解决自己的正统或类型身份的难题,而是试图维持多种,甚至看似不兼容的解释。它们是处于认识论转变临界点的电影,揭示了在21世纪电影在多大程度上是我们文化的认知转变地震仪,并充当了后真相状态的预警系统。它们也是这种转变的“药”:既是毒药也是疫苗,既下毒也治疗。这种小剂量的毒药可能会使我们免受公共生活和以其为食的全球强权政治的更大毒性。

摘要：韦家辉的《神探大战》继承香港地区警匪片的类型传统,与近年来诸多成功影片共享着若干元素,又在叙事模式和人物关系上体现出原创性。他编剧/导演的作品可被视为埃尔塞瑟的“心智游戏电影”,几部影片的侦探角色均有精神创伤和进入他人心灵的能力,这些因素有效地推动情节发展。在《神探大战》中,主人公与反派角色构成互相包蕴的镜像关系,叙事回溯性地呈现出拓扑嵌套的两种结局,使得电影兼具出色的观赏性和一定的思想深度。

摘要：当游戏模式融入电影剧情时,如何克服重复感与假定性,如何摆脱虚拟性、弱化繁复的游戏秩序与规则感,让影片产生沉浸感与逼真性,是游戏电影不得不去面对的问题。电影是心理建设的感觉形式,具有想象性能指。电影在时间与空间上都是双重缺席的,但想象性能指可以使电影塑造完美幻觉。相较于普通电影,托马斯·爱尔塞泽尔笔下的“心智游戏电影”则更需要创建出完美的想象性能指,才能建构一个强大的心理场域,从而营造沉浸感与逼真性。本文从符号心理学的角度解读心智游戏电影的美学特征,深度探索其中想象性能指与心理场域建构相匹配的原理。这在扩充电影美学范式的同时,对其他影视艺术的实践创作也具有一定的指导意义。