摘要：诗歌艺术思维意识和其他艺术形式一样,都在着力追求某种程度的结构整一圆形的浑融境界,宛如工艺美术那样的结构形式美。这或许就是诗歌创意的圆形心理场域。因为任何一件艺术品,从整体上来说都是要追求结构的整体美,如若一篇文学作品只是“绝壁断章”(刘勰)是不能成为理想的艺术作品的。诗歌中的整一圆形意识,既是创作的要求,也是接受的使然。前者是从整体入手,进入整体的构思成章,后者是从接受的角度,欣赏者从整体意境、形象出发,领悟诗歌的现象层的意义、意蕴层的言外之意。

摘要：当游戏模式融入电影剧情时,如何克服重复感与假定性,如何摆脱虚拟性、弱化繁复的游戏秩序与规则感,让影片产生沉浸感与逼真性,是游戏电影不得不去面对的问题。电影是心理建设的感觉形式,具有想象性能指。电影在时间与空间上都是双重缺席的,但想象性能指可以使电影塑造完美幻觉。相较于普通电影,托马斯·爱尔塞泽尔笔下的“心智游戏电影”则更需要创建出完美的想象性能指,才能建构一个强大的心理场域,从而营造沉浸感与逼真性。本文从符号心理学的角度解读心智游戏电影的美学特征,深度探索其中想象性能指与心理场域建构相匹配的原理。这在扩充电影美学范式的同时,对其他影视艺术的实践创作也具有一定的指导意义。

摘要：中国喜剧电影近年来糅合多种类型元素逐渐迈上了多元化、专业化发展道路,在国内市场表现最为稳健,对吸引观众影院观影、繁荣本国电影市场、提高国产电影份额都功不可没。类型杂糅使其喜剧形态总是处于变异之中,向综合化拓进。它诉诸生活现象的观察,一针见血而又留有余地,与中国现实语境产生了良性对话关系。成功的喜剧电影完全可以凭借幽默艺术所呈现出来的智慧和理性来彰显自己国家的社会进步和民族的成熟,输出自己的文化软实力。