摘要：尤金·奥尼尔是美国20世纪最重要的戏剧家,他的戏剧有着浓郁的诗性特征,而继承并发展象征主义的表达方式是他的戏剧诗性特质的最重要表现。整体来看,奥尼尔戏剧的象征艺术呈现出自传性、仪式性、心理性等特点。

摘要：作为独立学科,艺术学有其自身的独特性。考察中西艺术史,艺术主体观照现象世界并由此形成的经验图式乃是其特殊的精神活动的一面,是存在于艺术系统范围之内的"艺术之现实";艺术之现实有其精神性、结构性、真实性等方面的属性,这些属性由艺术主体精神观照的外观、内照、观照之观照等不同视角所造成,并且决定了艺术之现实的物理性、心理性和艺理性;而艺术之现实的"真实性",不是实证科学性的,而是艺术之现实自身的规定性,亦即"艺术之真实"。

摘要：视觉艺术风格的呈现不仅仅是诉诸视觉的图式语言,更包括作品触及心灵的感动。本文从视觉性和心理性两个方面来廓清风格的呈现方式,二者是视觉艺术风格得以实现、存在和流传的重要方式和途径。与此同时,在艺术创作实践中。

摘要：传记电影是具有纪实性、影像艺术性和心理性的电影类型,其中心理性是传记电影达到较高艺术水准的必需。心理性的缺乏或者不足是我国传记电影处于困境的致命缺陷。宏观叙事和微观叙事结合、外部表现和深层心理表现并重、引入精神分析的创作手法等三种方法,这对于传记电影的理论认识和创作进步有现实的意义。

摘要：色彩错视现象,必须是在具有比较对象的前提下才能产生的。这个比较对象可能是环境四周,也可能搀杂其间,或者是主题互相重叠,否则单独存在是不会产生色彩错视现象的。主要是由于人的眼睛的生理构造与机能所引起的。色彩视错的产生除以生理特征为前提条件外，还与物理因素、心理作用密切关联，并且各具特点。大体上分，色彩视错主要包括物理性视错与心理性视错。

摘要：一、快感与幸福感可以把人的不同正向感觉功能作如是厘分:从人的生理性感觉上,谓之快感;从人的心理性感觉上,谓之快乐感;从人的情感性感觉上,谓之美感;从人的灵魂性感觉上,谓之自由空灵感。实际上,后"三感"讲的是不同层次的幸福感:快乐感是心理学层面的幸福感;美感是美学层面的幸福感;自由空灵感是哲学层面的幸福感。如果说,快感是幸福感的条件,那么亦可说,快乐感就是幸福感的基础,美感就是幸福感的核心,自由空灵感就是幸福感的最高境界。

摘要：为了研究服用西地那非的ED患者辅以认知行为治疗和简单的电话联系后的治疗效果,Bach Amy K等人进行了此次实验[Behavior Therapy,2004,35(1):55-73]。本实验中受试者为6对异性恋夫妇,男性为ED患者且服用西地那非。他们所患ED为心理性或心理性与器质性。在本项多基准线设计中,受试者完成了为期4、6或8周的试验。[第一段]

摘要：品牌是沟通的代码，具备信息浓缩功能。品牌是一种错综复杂的象征，包括符号单词客体或概念。把各种象征符号如标识、色彩、包装和设计都合并到一起。从消费者角度来看，品牌作为一种速记符号成为他们选购商品的线索。品牌是承诺和保证，品牌最终的目的是通过提供利益优势谋求与消费者建立长久的、强劲的关系，博得他们长期的偏好与忠诚。品牌是一种无形资产，品牌所代表的意义、品质和特征产生品牌价值，品牌能提供给顾客比一般产品更多的价值或利益——功能性的与心理性的。

摘要：电视剧是一种以视觉映象为主,时空兼备,声画结合的综合艺术,具有透其形、传其情的审美功能。镜头艺术具有特定的思维方法,即“用画面去思维”。只有认识和掌握它,才可能创造出特定的视觉语言。这种特定的思维方法表现为,它不仅重视客观形象的存在形式,而且更重视画面中形象存在的心理性即画面基调。画面基调即指全片的画面和段落所呈现的主要色调倾向和影调倾向。它有助于揭示电视剧的内容与涵义,形成电视剧的独特风格与意蕴,深化电视剧的情感与哲理。综合性的艺术特点,规定了电视剧表现手段的多样性与表现形式的丰富性。

摘要：色彩是服饰重要的表现手段，它表现得恰当与否，是衡量服饰设计成败的重要因素和标准。了解色彩的审美表现语言，更好地体现设计的个性风格和艺术魅力，是当今设计师必不可少的手段。