摘要：老龄工作是一项重要的社会工作，需要各方面协调配合，共同推进。省老龄办要发挥综合协调、参谋助手和督促检查的作用，努力形成“党政主导、老龄委协调、部门尽责、社会参与、全民关怀”的大老龄工作格局。同时要做好人口老龄化战略研究工作。要以省委、省政府中心工作为导向，注重设计一些实用性、可操作性的研究课题，认真调查研究人口老龄化给整个社会带来的一系列社会问题，并就如何应对人口老龄化挑战提出操作性强的对策建议，为省委、省政府决策老龄工作提供依据和参考。

摘要：30集电视连续剧《密战》以侦破境外间谍组织窃取我“星讯六号”卫星设计方案为线索，生动地讲述了我国家安全人员武梅、刘志军、庞剑组成的“铁三角”专案组，调查国外间谍组织窃取国家机密的故事。该剧英雄叙事的镜像演绎，对偶美学艺术手法的运用以及审美元素的多元重组，都使这部作品实现了思想性、艺术性与观赏性的完美统一。

摘要：帕慕克的小说《我的名字叫红》涉及艺术与宗教、创新与传统等多重主题，但他却把严肃的主题巧妙地编织进一个侦破小说的叙述框架内，把关于艺术、信仰、个性与死亡的深层秘密设置在一个通俗形式的悬念上，运用揭示与隐藏的艺术符号学式的叙事策略构成了一种如波斯细密画一般迂回交织的叙事文体。

摘要：在这片简短的小文章里，我将通过四组关键词和大家一起分享《断刺》这部剧从最初的创意概念成长为精彩的视觉呈现这一历程所带给我个人的探索与思考。

摘要：总政歌舞团舞蹈队在60载一个甲子的历史年轮上，用理想和信念书写出对党在各个历史时期的文艺方针和我军文艺工作宗旨、使命的忠诚与坚守。他们以自强不息的奋斗精神，以青春年华的无私奉献和对舞蹈艺术勇攀高峰的执着追求，彰显着总政舞蹈艺术的本色与个性魅力。也正是这样的坚持，使总政歌舞团舞蹈队成为全军具有国家级一流水平的团队，他们对军旅舞蹈甚至中国舞蹈艺术的发展与推动，以及由此所创造出的卓越的艺术成就，特别是积极反映时代精神、贴近军营生活、高举时代主旋律在艺术上敢于大胆创新的优秀作品的不断推出，对于坚持现实主义创作原则的中国特色社会主义文艺创作道路具有重要的示范意义。

摘要：我的父亲赵鸿林，曾是叱咤于京剧舞台的一代名伶，他对中国京剧事业有过突出的贡献。

摘要：傅庚辰,1935年11月14日生于黑龙江省双城县。1948年3月参军,1949年9月加入新民主主义青年团,1956年加入中国共产党。历任中国人民志愿军政治部文工团创作员、八一电影制片厂作曲、音乐组长、中国人民解放军总政治部歌舞团团长、解放军艺术学院院长兼党委书记,正军职少将。现任中国文联荣誉委员,中国音乐家协会主席,第八、九、十届全国政协委员,第八、九、十届全国政协教科文卫体委会副主任,国家一级作曲。

摘要：信仰的力量对一个民族、一个国家的意义怎么讲都不为过，挖掘和张扬信仰之力，是当代作家义不容辞的使命。红岩作为我们民族精神、红色记忆的重要组成部分，曾被大量叙述、解读，红岩被群众广泛接受.

摘要：吕班先生戴着没被解除“右派”的帽子离开了人世。这位中国早期伟大的喜剧演员、喜剧导演吕班，演绎了自己人生的悲剧。这是个人的悲剧、家庭的悲剧、电影事业的悲剧。

摘要：不重高薪重观众 弃武从文改老生正当父亲的武生艺术如日中天的时候，他有了一个大胆的想法——改唱老生。事情凑巧，他在北京窑台遛弯喊嗓子时，碰到了老生名家余叔岩，他把自己的想法说了，得到了’余叔岩的指点。此后，他便弃武从文了。父亲改唱老生早有基础。父亲童年在韩瑞安门下学艺时，正是老生名家余叔岩以艺名“小小余三胜”在天津下天仙演出三年之久，轰动津门时期。当时余叔岩为使自己的身上好看，每天在韩家学武生戏，练把子功，而所有把子都是由父亲陪他打，余叔岩很过意不去，于是他便每天给父亲和韩世伯说老生戏，所以，父亲的许多老生戏都是余叔岩亲自传授的，故而父亲一生酷爱余派，也因此与余派专家陈秀华交情甚厚。然而，父亲做老生却不像做武生那样具有得天独厚的条件，他的嗓音够不上一流，但他还是坚决地改了。