摘要：正如技术进步促进了电影美感变迁一样,技术也给电视文化带来了巨大影响.从黑白到彩色,从传统的无线、有线、卫星、数字电视到当代的手机、网络、楼宇、移动电视,电视革命兴起了一次又一次的媒介浪潮.其中,最有代表性的就是移动电视,指的是在任何安装接受装置的移动交通工具上以及各类人流移动聚集的区域能收看到清晰画面,让处于等待状态的人们享受视听影像的乐趣,消除等待的乏味和疲劳.

摘要：农具系列是当代作家李锐以农具为题创作的十四个短篇小说。在城市化进程的冲击下,农具、土地、乃至以此为生存条件的农民,都走向了不可避免的衰落,其标志在于:这些农具都失去了原有的躬耕功能,呈现出明显的悖反性质;村子里的土地或者被重新开发,或者只留给老人耕种,有了很大的变化;农村青年进城打工,却留下了令人唏嘘的故事。老一代农民对土地有着依依不舍的感情,他们现代工业面前,既没有躲避,也没有盲从,反而表现出了最可贵的从容,很好地传递了作者对现代工业发展的忧虑,为读者提供了思考的契机。

摘要：博物馆是几代人之间对话的场所，不应是政绩工程的产物人民论坛记者：2013年国际博物馆目的主题为“博物馆（记忆＋创造力）=社会变革”。在1980年，我国有350个博物馆；到目前为止，我们的博物馆已经到了3000多个。《博物馆事业中长期发展规划纲要（2011-2020年）》提到，到2020年，每25万人就拥有1个博物馆。两位专家怎么看待博物馆数量的迅速变革？

摘要：2017年9月,笔者在南宁参加第五届“中国--东盟戏剧周”相关活动期间,有幸观看了南宁市民族文化艺术研究院“南派粤剧折子戏专场”(文中简称“专场”)。其演出的《水淹七军》《小宴》《拾玉镯》《贵妃醉酒》四个折子戏,各美其美,直抵人心。国内外的观众有一个普遍的直观感受:富于青春气息,活力四溢。这激荡起笔者强烈的好奇心。当了解到这次专场的四出戏竟然全部出自一位八旬老艺术家之手时,敬佩之情油然而生,求教之志势不可挡。几经周折,终于联系上徐老,得知我们的动念,徐勤纳导演欣然同意接受采访。

摘要：目前电视媒体间的广告竞争，狼烟四起，赤膊厮杀，再加上视频网站、移动电视等视听新媒体的挑战，电视媒体间的广告竞争更加白热化。在这样的环境下，电视媒体如何避其锋芒、男辟蹊径，走出自己的营销创收新路？本文试将市场营销中的产品销售“全过程无忧虑服务”概念，引入到电视媒体的广告营销策略中。

摘要：“当前中国传统书画价格有点过高了，而当代艺术则仍然需要时间恢复。”王莺歌表示，艺融拍卖的市场定位为“以油画精品为主导”，而这是基于对中国艺术市场多年发展情况的综合判断。

摘要：新一年来了,各种交替的事情都在发生;对于叫做艺术的东西,难道不是吗？艺术也在发展和更替,但是如果我们不报以警惕的心态,真觉得当下的艺术状态好极了。问题是,当我们要梳理、提取出哪些让人感动、让人触动、让人思考的东西,却发现少之又少,对于这么庞大的艺术家人群,真的需要一大批这样外向的艺术家。

摘要：“贴标语、发广告，什么招都用了，但还是就招到那么几个人。”“你不知道现在技校招生有多难，今年的任务想完成估计很悬。”……每到招生季，类似声音总会撞击人们耳膜，引来听者对技工院校生存发展不易的一声叹息。

摘要：《艾城奇人异事》有两个关键词,一个是＂艾城＂,这是小说家营造的虚拟化艺术空间,是小说家的自我世界,出入其间的是小说人物,而不是现实性的人和事,这个世界是＂内指性＂的,指向小说家的内心,而不是指向现实。另一个关键词是＂奇人异事＂,似乎具有传奇性质。传奇是中国小说传统之一,六朝有志人志怪,唐代有传奇,宋元明清亦有戏剧小说以传奇命名者。《艾城奇人异事》所述皆平常事、普通人,未见奇异之事和非常之人,而作者统之曰＂奇人异事＂,猜测有＂拍案惊奇＂之义。

摘要：书画作品是著作权保护的重要对象。近年来，随着书画等艺术品收藏的不断升温，一些不法分子瞄准这一市场，恶意大量制售假冒他人署名书画作品欺骗消费者，这种侵权盗版行为不仅损害了书画著作权人和消费者的合法权益，也严重扰乱了文化市场秩序，甚至给国家形象带来负面影响。采取严厉措施，加大对书画作品的版权保护力度有着现实性、迫切性、必要性。