摘要：怀素的《小草千字文》与其大草《自叙帖》风格迥异,怀素在书写《小草千字文》时已逾耳顺之年,将全部的人生感悟注入其中,在书写技巧上,运用了中锋、藏锋、提笔、翻笔、战笔等笔法,以达到笔画圆劲、字形纵长、结字疏朗、字字独立且大小参差的审美要求。不论是从作品的继承与创新、形质与神采方面,还是从书写者的情感表达方面来评判,都不失为中国书法史上的一部草书巨制。

摘要：怀素《自叙帖》在中国书法艺术领域影响深远,自问世以来,其艺术价值和技法,诸如结体、用笔、施墨、布篇等,被后人反复研究讨论,目的皆在于寻找出怀素草书创作的方法与规律。就目前研究成果而言,对创作中多字连属问题,一向缺少研究与解析。多字连属,是怀素草书的最显著技法特点之一,其间包含着行法、墨法、笔法等多重要理。

摘要：《自叙帖》是怀素草书代表作之一,记录了其学书经历以及社会名流对其草书艺术的评价,是研究怀素书法的入口。通过《自叙帖》的点画、结体、章法、墨法四个方面,可以进行梳理、归纳与图像分析,并围绕其点画组合中体现的书法节奏形式,因势赋形呈现的节奏变化,章法经营带来的节奏层次,墨色变化与节奏表达之间的内在关系,研究《自叙帖》书法节奏形式的艺术表现规律,以展现草书节奏形式的艺术呈现以及其所表达的具有抽象意味的律动美,为书法创作提供更多的方法论借鉴。

摘要：怀素、徐渭分别是盛唐和晚明两个时代狂草艺术的代表人物,也是在整个中国书法史上的重要代表人物之一,他们的狂草艺术对后世都产生了重大而深远的影响。本文首先从怀素、徐渭的生平入手,简要地介绍和比较二人的生平、经历等情况;然后着重针对怀素、徐渭的草书艺术本身展开论述和研究;第三步则是在第二步的基础上进一步地从时代背景、人生经历、思想根源、师承取法等来分析和比较怀素与徐渭草书形成的原因。最后两部分是本文的主体,通过比较从中得到一些启示和结论,加深对草书的认识和理解。

摘要：唐代是草书盛世,大家辈出,尤以张旭、怀素最为知名。二人皆耽酒清狂,迥异世俗,世人以“颠张醉素”赞之。怀素幼而事佛,从少年的风流清狂到老年的清静孤寂,六十余年一直以僧人身份示人,却未见其在佛学上留下宏篇巨著,倒是他的草书艺术在书法发展史上留下浓重的一笔.

摘要：怀素狂草对后世影响极为深远。受其狂草影响最为重要的书家当数黄庭坚和王铎。本文首先论证了三人的师承关系,阐明了黄、王二人对怀素草书形式语言及审美的突破,进而证明:从怀素、黄庭坚到王铎的草书发展,实际是相对单一的审美式样发展到相对丰富的审美式样的过程。

摘要：怀素与八大山人：生命与艺术的互证杨远征按照世俗的理解，一个遁入空门的人是毋需向世人证明他的存在的。但是，中国古代或近代历史上却接二连三地出现通过不同手段证明自己存在的出家人，而其中最为引人注目的要数那些全身心地投入书与画创作的僧人，由于他们的非凡创造...

摘要：怀素草书承袭"二王""在‘气’不在‘体’"的艺术传统,注重作品中线条的气力之美、结字的通透之美,注重章法的"气"通于隔行,将盛唐审美观外化为书法的审美形式,将中国古代哲学观中的"气"在草书艺术中形式化,把草书的艺术表现与审美表现推向了最高境界。

摘要：中国书法的草书在实用性和抒情性之间达成了完美的协调。怀素以特有的美学境界为中国狂草艺术创造了高峰。张旭与怀素合称"颠张醉素",两人癫狂创新又能顾盼法度,收奇效于意想之外。怀素是"张狂"的典型代表:狂放且圆融。他饮酒养性,狂草畅志;他妙悟真如,张狂自我;他由篆而草,狂气飞丝。

摘要：怀素作为唐朝杰出的草书大家,与同朝的张旭并称"颠张醉素"。他的创作以近乎抽象的符号造型运动实现了抒情达意,将草书的写意精神发挥到极致。笔者认为,其写意性表现是在写自然之意、写性灵之意、写艺术真谛,并对后世影响极为深远。