摘要：《园冶》是我国第一部系统全面论述造园艺术的专书,它不仅总结了我国古代造园艺术的设计实践经验,而且蕴涵了丰富的设计伦理学思想。它对设计伦理学的贡献主要体现在两个方面:重视设计师的综合素养和关注设计的伦理学需求。鉴于《园冶》对设计伦理研究的综合性特点,它对今日的设计研究仍富有重要启发意义。

摘要：行业萎缩、竞争加剧,使品牌营销成为胜出的可能而且是必要手段.品牌营销的关键在于敢想(策划)、敢做(执行).作为新闻媒体,如何用思想去引导客户,充分发挥"点石成金"的作用,决定了媒体广告的投放及其效果.

摘要：《淮南子》的艺术批评思想,体现了人与自然的和谐观念,把握了物质文化审美的动态特征,其"美丑有间""不役于物""因时变而制宜"等思想观念超前,对于当今的艺术学理论学科建设具有重要的现实意义。同时,《淮南子》在认识论上又具有一定的时代局限性:其一,就政治而言,欲使帝王达到清静无为的忘我状态,这无疑是难以实现的理想;其二,就艺术而言,其消极性主要表现在忽视了个体的精神需求,仅强调有必要的"同心而乐",而抑制了个体(包括统治者自身与民众)的价值追求。在造物艺术方面,《淮南子》中的"道""器""技"浑然一体,"道"的内敛与超然限制了"技"的张扬与繁缛,进而决定了"器"的节俭实用及其外饰的质朴。《淮南子》既蕴含了由"美丑有间"的美丑观、"文不胜质"的文质观、"变古易常"的礼乐观和"移风易俗"的风尚观所共同构筑的艺术审美观,还体现了丰富的造物主体观、消费主体观和设计价值观,从而得以从宏观上把握了物质文化审美的动态特征,客观形象地反映了民本的造物艺术批评思想。

摘要：《长物志》是晚明苏州文士文震亨撰著的一部关于生活和品鉴的笔记体著作,全书分室庐、花木、水石、禽鱼、书画、几榻、器具、衣饰、舟车、位置、蔬果、香茗十二个部分,包括衣食住行用的各个方面,是我们了解晚明生活和文人情趣的重要著述,也是了解这一时期设计及其设计思想的重要资料。本文通过解读对其思想的内核进行了揭示,对已有的相关研究做了驳议。

摘要：图像的思想来源于图像表象所表征的事物本身的意义,以及艺术家主观因素的渗入。图像的意义产生于图像与观众的互动。图像表象本身的规定性为图像意义的产生提供基础与依据,观众的阐释使图像的意义从潜在成为现实。与王弼的“得意忘象,得象忘言”不同,在图像中,象终始是居于主导地位的,意需要通过象才能得到,观众得意之后无法“忘象”。艺术家的主观因素渗入图像是一种有意识的行为,表现在艺术家的观察、构思、表现等阶段。艺术家可以通过突出图像所表现事物的文化内涵、适当地类型化、突出特定的语境等方法,突出图像中的某些思想。图像的表象与文字建构的形象在表达思想上存在一定的差异。这种差异表现在图像表象无法表现非视觉性的生活现象、图像无法通过其构建材料表达思想、和图像表达的思想没有文学形象那样明确与清楚。

摘要：丁玲是中国现当代文学史上的著名作家,以优异的作品、特立的人格名世,其人其文,研究较热,成果较多。在丁玲作品中,有一定数量的文论,研究却相对薄弱。丁玲文论主要体现在四个方面:思想、生活、艺术、热情。这四个方面,既沿着各自的维度独立发展,又相辅相成,构成一个相对完整的整体。对丁玲文论进行研究,不仅有助于深化对丁玲人生的理解,深化对丁玲文学的理解,深化对人民文艺发展史的理解,而且对当前的文艺创作也具有重要的启示价值。

摘要：一部叙事艺术作品,讲故事自不待言,其成就高低主要看故事之内和之外的意味如何,对生活、对人自身的体验和理解有没有给人类提供新东西以及这种新东西是否有意义。李本深的中篇小说《神戏》(载《人民文学》1990年第10期)就是一篇颇有意味的给文坛提供了新东西的作品。它叙述的是陇中山区一个民间艺术班子荣辱、沉浮的故事。作品没有停留在对何班长这位民间艺术家坎坷不平的生活经历的复述和同情上,也不满足于再现皮影神戏这个民间艺术种类的衰亡与复兴。作品不但写出了历史的变迁,

摘要：《闲情偶寄》是明末清初文人李渔所作的一部关于戏剧艺术和生活设计的笔记体著作,包括词曲、演习、声容、居室、器玩、饮馔、种植、颐养八部,内容多与衣、食、住、行、用相关,其中既有李渔诸多设计的自我陈述,又有其作为设计亲历者对于当时设计现象的批评与评价,更可视为其设计思想的经典记录,本文主要对其设计思想进行了初步的分析与研究。

摘要：高庙文化遗址是近年来考古界的重大发现,高庙文化遗址中出土的一大批具有地方特色的陶器器型和寓有深奥文化内涵、流畅精美的纹饰,是7400多年前原始人类第一次将自己内心的精神世界绘于器物之上,反映出原始人的艺术设计思想:独特的审美特征和对形式感的注重。

摘要：《考工记》是我国古代一部著名的工艺文献,蕴含着丰富的工艺美学思想,以前多从科技成就方面进行探索,鲜见其工艺美学思想研究成果。本文主要依据《考工记》对各种器物制作规范的记载,分别就器物的功能、造型、材料、工艺等审美特征进行系统探讨,概括总结出它的工艺观、审美观、设计艺术思想与基本原则,并重点挖掘其工艺美学思想及现实价值。它是我国最早提出的关于工艺制作原则的专门著述,其中“天时、地气、材美、工巧”的工艺原则,是其工艺美学思想精髓,特别是“材美工巧”的工艺美学原则,在我国古代设计艺术理论与设计艺术作品中占有十分重要的地位,产生了深远的影响。它的工艺美学思想成就是形成《考工记》久经不衰和富有生命力的主要原因。