摘要：社会解放的前提就是身体及其激情脱离心理和社会的控制而得到解放。对女性来说,女性的解放最终要落到对女性的精神和思想进行解放的层面,但这无疑是一个比男性的解放更加艰巨、更加漫长的过程。在精神分析学家让·雅克·拉康看来,身体用符号来表达自己,结果又发现符号背叛了自己。

摘要：在数字技术的持续作用下,无论是摄影与电脑的合作,还是纯粹的电脑制作,科幻电影的生产都开始日益显现出去物质性的后工业美学特征。这种去物质性解构了百余年来支撑电影生产的物质化基础,在具体生产上也为科幻电影关于生命技术与性别身份的聚焦提供了影像支持。无论是关于生命技术还是性别身份的探讨,科幻电影都对未来人类是否能够继续维持自身的中心地位提出了质疑与批判。而不同学科的交叉、互渗、互推与整合,为科幻电影持久的思考提供了坚定的理论基础。

摘要：在哈金及其小说的研究中,其＂新移民作家＂与＂流散作家＂身份常常作为问题的焦点充当解释哈金研究中其他问题的＂元问题＂。作为文学现象,作家主体身份的复杂形式也将是作品夹带的基本特征,作品与作家存在着历史、时代与哲学理念的共融性,互相依存地保留着艺术创作层面的共同指向,存在一种自然的、自发的艺术生产与被生产关系。

摘要：葛兰是香港战后最重要的女明星之一,本文梳理葛兰明星地位的形成,结合战后香港歌唱/歌舞片的发展,重点分析葛兰的银幕形象及其在公共话语中的形象,并从性别政治的角度切入,以葛兰饰演的无性的、诱惑性的及中产阶级的女性角色为例,探讨不同意识形态对其明星形象的塑造,力图勾勒出战后香港电影文化的发展轨迹。

摘要：西方女性主义叙事学在长期的批评实践中 ,从不同角度切入作品 ,积累了较为丰富的文本分析方法。本文旨在评介女性主义叙事学的“话语”研究方法。首先将廓清叙述结构与文体风格之间的关系 ,然后从“叙述模式”、“叙述视角”和“自由间接引语”这三方面入手 ,以结构主义批评和女性主义批评为参照 ,考察女性主义叙事学“话语”研究的本质特征 ,指出其长处和局限性 ,并清理有关理论上的偏误和混乱。“话语”层面在国内的外国文学与中国文学研究中是较易被忽略的一个层面 ,希望本文的探讨能为国内的文学研究提供某种有益的借鉴。

摘要：康奈尔厨房是20世纪50年代康奈尔大学经济学家格伦·拜尔领衔的一支跨学科团队主持的设计研发项目,项目团队基于家政学传统与现代设计思想传统,结合科学管理原理、人体工程学及消费者社会心理研究的研究工具,力求设计出一套易生产、易使用、易销售的整体厨房产品。本文以康奈尔厨房的设计研发过程为研究对象,从生产合理性、使用合理性和销售合理性三个层面分析了康奈尔厨房项目的思想渊源、项目脉络与研发重点,并将厨房研发过程视为一个文化文本,分析了其中技术理性与性别政治复杂交织的作用关系。

摘要：作为当下华语影视女演员里最具代表性的一位明星,周迅创造出独特的"精灵"气质。她为当代女性在性别政治的建构中塑造出一种理想化的文化表征,是社会意识、电影市场与大众媒体的宠儿,有着巨大的诱惑力。周迅所营造的女性气质主要从三方面建构而成。首先,女性的身体成为一个"被结构的多义体",通过身体的易容,达成自我建构与欲望奇观的双重神化;其次是女性所面临的诱惑与惩罚的模式,成为性别秩序中永恒的传说;最后是女性在受虐中的担当与牺牲,既在对母性的心理认同中实现自我,又难逃男性权力游戏的困境。

摘要：女性身体在当代中国电影银幕上的呈现历经了对传统模式复制的基础上进行的革命化呈现、现代性呈现和当代流行文化呈现三个阶段。传统文化对女性的观念基于道德扁平化与妖魔化的二元论倾向；革命性话语中的女性身体承载的是阶级斗争为纲的意识形态，性感的去道德化被圈定在阶级敌人的身体表述中，而进步阶级的范畴内，男女平等，并肩战斗，性别差异被抹平，毫无性感可言；80年代处于反思浪潮中的女性身体，彰显性感，不再同政治挂钩，也与阶级无关，这是不是说明对传统的改写是最具颠覆性、最为彻底的呢？当电影《红高粱》中的九儿从轿内望到流汗的轿夫身体之时传达了她的欲望，

摘要：中国早期电影的发展始终伴随着更为复杂的多重话语纠缠。在现代性和民族性这两个观念领域的矛盾最为激烈。本文就是从现代性和民族性的角度审视无声电影对女性身体的征用策略。爱情片尤其重视作为性别差异的身体表征和内涵建构,1928年的《情海重吻》恰恰是在这个转折期诞生的爱情片。中国无声电影后期的《情海重吻》以"新式家庭"的重建为叙述主题,提供了现代性话语在文化资源借用的复杂性,由此构筑了这个时期一个非常独特的文本。

摘要：作为一种重要的电影类型,新世纪以来,韩国浪漫喜剧在亚洲地区产生了广泛的影响。韩国浪漫喜剧本质上是对好莱坞同类型电影的模仿,在吸收好莱坞电影精华的基础上,结合韩国文化传统对其进行了合理改造。其浪漫喜剧的喜剧性源于叙事中的性别关系,以"性别"为切入点。本文将韩国浪漫喜剧概括为女强男弱、女弱男强、欢喜冤家、欲望书写四个类型。在总结它们的叙事特点和文本分析的基础上,本文认为,尽管新世纪以来,韩国浪漫喜剧在类型化上做出了许多创新,但它本质上依然是规训于传统性别政治中的。同时,同好莱坞电影相比,韩国浪漫喜剧尚不能算是全新的电影类型。